2023-02-05
吳觀岱於光緒二十三年(1897)隨廉泉初到北京,時年35歲
檢視更多2023-02-04
要了解更多石濤的藝術追求和觀點,還要去看他寫的《苦瓜和尚畫語錄》哦~內含 《黃山圖》劉海粟美術館藏《設色山水冊》美國大都會藝術博物館藏《竹溪琴隱圖》劉海粟美術館藏石濤、王原祁《蘭竹圖》臺北故宮博物院藏等多件石濤代表作 以及作品詳細資訊、區域
檢視更多2023-02-04
”01: 以假亂真,同行都能騙過張大千臨摹古人畫作出神入化,所臨摹物件不乏石濤、馬遠、李唐、郭熙、范寬、董源等眾多宋元明清山水大師,尤其擅長仿照石濤畫作,騙過不少同行
檢視更多2023-01-27
一次古董商送來一幅石濤畫作,索價萬元,程霖生拿不定主意,請張大千鑑定
檢視更多2023-01-21
冷枚 | 神仙故事冊十二開 清 冷枚 神仙故事圖冊 絹本設色 38×42cm×12 大英博物館藏在海外諸博物館藏中國書畫精品率和數量方面,大英博物館雖比不上大都會藝術博物館、波士頓美術館、克利夫蘭、弗利爾、納爾遜各館,日本的大阪市立美
檢視更多2023-01-18
傅抱石在《大滌草堂圖》上用小楷作題跋:“石濤上人晚歲購草堂於廣陵,致書南昌八大山人求畫大滌草堂圖,又云:平坡之上,樗散數株,閣中一老叟,此即大滌子草堂也
檢視更多2023-01-09
”(溫馨提示:全文小說可點選文末卡片閱讀)蘇澈一拍手,毫不猶豫地應下賭約,在唐姍和劉青山注視下,湊到松石花鳥圖跟前,指著畫朗聲道:“八大山人長於山水、花鳥和竹石,不拘於成法,用墨灑脫,以簡省勝,並且受身世影響,總帶著股兀傲之氣,我說的可對
檢視更多2022-12-27
石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物,他既是繪畫實踐的探索者、革新者,又是藝術理論家,存世作品有《石濤羅漢百開冊頁》,《搜盡奇峰打草稿圖》《山水清音圖》等,著有《苦瓜和尚畫語錄》“一畫論”、“搜盡奇峰打草稿”、“筆墨當隨時代”
檢視更多2022-12-11
石濤 西樵蒼翠圖 1694年作石濤的繪畫得益於他長年累月廣遊名山大川,特別是他多次遊黃山和畫黃山,使他體會到“黃山是我師,我是黃山友”
檢視更多2022-09-24
在兩人已經相熟的多年後,張大千還故意用石濤的筆法,畫了一幅《黃山九龍潭》,贈送給了張學良
檢視更多2022-09-17
儘管歷代作品無數,風格也不一,但石濤的羅漢圖長卷卻獨樹一幟
檢視更多2022-09-16
偶有錯誤之處,如龔賢山水冊頁所題“唯恐有畫,是謂能畫” 貌似“悔恐吾畫,是謂能畫“,亦或是”唯恐吾畫”,另,宋徽宗竹禽圖,高居翰在2013年寫的《圖說中國繪畫史》的“致新讀者“”中已提出這幅恐為張大千偽作
檢視更多2022-09-07
此作也亦有妙不可言,青苔滿地念依草堂專注於繪畫、書法、篆刻、民俗、詩詞、秦腔戲曲鑑賞品評等研究,為廣大書畫朋友愛好者及青年書畫篆刻家提供推送平臺、歡迎大家賜稿
檢視更多2022-09-06
石濤《雜畫冊》▼李鱓李鱓(shàn)(1686年—1756年),字宗揚,號復堂,別號懊道人、墨磨人,明代狀元宰相李春芳第六世孫,清代著名畫家,“揚州八怪”之一
檢視更多2022-09-05
所以,石濤的尊受,是涵蓋從感官之受,心之受,理之受,到自我之受,於一體的自迴圈的完整統一,也是將這種統一上升為藝術,真實的受,是由基礎到極致的相互依存,相互作用,相互促進的一個不間斷昇華過程,即在繪畫實踐中完善,也在畫家的心性修持修養中完成
檢視更多2022-09-02
為什麼黃賓虹對石濤的評價不高,也只能從石濤“一畫”說同黃賓虹太極筆法的差異予以說明
檢視更多2022-08-30
石濤和八大山人在記載中從未見過面,即使兩個人有合作,也是經過朋友來回撮合而成,從《松下高士圖》其中的一幅畫中可以看出,的確有著石濤和八大山人的手筆,從一些考證中也說明這是兩位前輩的手筆,但是也不排除其他幾張畫中有一幅是張大千的作品,所以張大
檢視更多2022-08-27
康熙在南巡的時候,他還曾兩次接過駕,他還主動去結交一些有著不凡身份的人,想要闖出一番名堂來,但是那些權貴們只是把他當成一個比較會畫畫的和尚而已,根本就不會與他深交,所以他這個算盤最終還是落空了
檢視更多2022-08-25
他的山水蒼潤秀美,簡約疏放,一代巨匠陳半丁山水有超塵脫俗之氣20世紀初的畫壇,受西方繪畫思潮的衝擊,種種原因畫家們開始反思,逐漸認為很多作品已經不能符合人們的審美需求,開始了國畫創新的熱潮
檢視更多2022-08-21
美術序跋集盧甫聖 著《美術序跋集》系“中國美術研究叢書”之一種,為盧甫聖先生近四十年撰述的各類美術類序跋的精選結集,涵蓋了古體詩詞題跋、美術史專題研究、斷代史研究、個案藝術批評與藝術現象述評等多種內容,跨越了繪畫史、書法史、藝術文獻、當代藝
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