2022-03-30
請看下面筆者左側這些字,即如此:而先寫撇,因側鋒運筆,筆畫較重,到撇收筆時,鋒尖呈現扁狀,接著寫橫的這隻“小鳥”,正好將扁了的筆鋒又攏了一下,且筆尖的墨也少,反到容易寫出這種效果來了
檢視更多2022-03-01
“可”字起筆長橫左低右高且在橫畫收筆處回鋒略微鉤出牽絲
檢視更多2022-02-13
牡丹設色技法本章節概述牡丹的結構、生長規律和畫設色牡丹的各種花形,以及各種花瓣著色法,包括粉紅色牡丹畫法、紅白相間牡丹畫法、紫色牡丹畫法等
檢視更多2022-02-03
在運筆過程中,由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度,而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型
檢視更多2022-01-24
王雪濤 牡丹五、牡丹花的畫法:畫牡丹花不能有乾澀的感覺,要充分發揮宣紙滲化效果
檢視更多2022-01-06
三位先生認同中鋒是寫字的根本,但並沒有說必須筆筆中鋒(下圖為沈尹默書法)
檢視更多2022-01-05
一幅作品中,要有幾個突出、精彩、有個性的字,此亦名“書眼”,大小字變化相間,輕重字參差錯落,才能“放逸生奇”7、忌一字一蘸墨,筆均墨勻
檢視更多2022-01-02
明朝李君實有一段精彩的詮註,他說:“刷字,本出飛白運帚之義,意信肘而不信腕,信指而不信筆,揮霍迅疾,中含枯潤,有天成之妙,右軍法也
檢視更多2022-01-02
但整理筆毫,不專靠順行筆劃,如側逢逆行的筆,要在收筆時使筆鋒運到筆劃的中心離紙,則筆鋒毫端能自然挺直恢復下筆前的原狀,側鋒逆行,違背筆性,能在收筆時歸於中鋒,或在續寫第二筆落筆時整理筆毫,可以挽危局,出奇制勝
檢視更多2021-12-31
這裡所謂圓筆和方筆, 都是指其筆畫的外部形態
檢視更多2021-12-27
特點是所畫出的墨跡蒼勁生動,不加雕飾,自成妙趣,在彩墨山水畫中最適於勾皴山石和樹木的紋理結構
檢視更多2021-12-27
如起筆處多順勢露鋒入紙,筆鋒入紙方向由漢隸的橫畫直入,豎畫橫入或逆入,變為橫畫、豎畫大都作由左上至右下的斜側入紙,故筆畫頭部多成斜角狀,如《喪亂貼》當中的“何”字起筆所形成的楔形起筆,這種起筆直接導致接下來的筆畫書寫時側鋒用筆,行筆中沒有去
檢視更多2021-12-26
我以為孫過庭的這種筆法是《書譜》中執、使、轉、用,幾種筆法的綜合應用,即由中鋒轉換為側鋒、用力下按筆心後迅速提筆轉換為中鋒形成墨跡形態的突變特徵
檢視更多2021-12-25
唐人對毛筆兩個鋒的作用分得清清楚楚,唐太宗《指意》有句話:“以心毫為筋骨,心若不堅,則字無勁健也,以副毫為面板,副若不圓,則字無溫潤也”
檢視更多2021-12-25
其三:排線的結合,一般可分為:“同一方向的重疊,不同方向交錯重疊,以及轉折”第一種最簡單,就是在同一塊區域重複排線,一遍兩遍再一遍,直到沒有線條的痕跡成為一個面
檢視更多2021-12-22
這種橫折,寶蓋外角是“圓”的,這種筆法和篆書的轉筆外角差不多,這種“直接轉”就是從篆書來的筆法,演變成“帛書”“竹簡”的筆法,統稱“轉”
檢視更多2021-12-21
側鋒,是正鋒用筆的另一種方法,與中鋒相對,指在作書之時,筆鋒不在筆畫中央行,而是側轉在筆畫的一側
檢視更多2021-12-21
顏真卿楷書的藏鋒露鋒就是在起筆和收筆時,將筆鋒顯露在筆劃之外的筆法
檢視更多2021-12-20
開始練習勾線時,很容易出現側鋒,特別是線上條轉折的地方,因為毛筆是圓錐形,轉彎時必須提筆,並輕轉筆管扭轉方向,使筆鋒平行圓轉過來,才能保持中鋒
檢視更多2021-12-19
上圖中直轉處也是中鋒用筆,說明篆隸功底是有的,運腕和捻管,皆是調鋒的動作,所以寫轉,一定要會調鋒,使其中鋒行筆,轉筆最快的筆法是“抹”,就是側鋒蹭一下紙面,學這種筆法需要一定功底,能會其意的遠的可以說米芾,近的可以說董其昌、鄧石如
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