2023-02-06
他的草書作品既有張旭的流轉,也有懷素的圓轉,同時也有黃庭堅誇張的點線表現,但如果是祝枝山沒有完成上述三人書法的學習,是不可能用這些方法表現他的風格
檢視更多2023-02-05
徐渭|唐詩軸中央美術學院美術館藏魯迅先生的《狂人日記》就是透過寫敢於說真話的狂人,抨擊官方的明目張膽的吃人,民間縉紳的仗勢吃人,以至家庭之間偷偷摸摸的吃,來表達對當時政府對人性打壓的不滿和對當時麻木逆來順受的國人“不爭”的無奈和可憐
檢視更多2023-02-02
這次“狂草四人展”上,張旭光、王厚祥都展出了標準的楷書作品,劉洪彪、胡抗美也有可歸類於楷書的作品,或接近晉人,或取法初唐,或來源魏碑
檢視更多2023-01-28
秦勝國老師的草書作品第二、狂草書用筆有什麼講究狂草書體,用筆以圓筆為主、方圓兼用,圓筆不能過多,否則會給人無骨感,方筆過多,則給人不圓潤的感覺
檢視更多2023-01-12
月浪狂草的創造性,首先突出地體現在,他極為擅長運用如利鏤 金的筆法與放逸生奇的筆線,營構出具有鮮明計白當黑效果與強烈視 覺衝擊力的結構空間,從而讓人在觸目可及的一剎那或不經意的翩然一瞥間,被其鴻飛獸駭、鸞舞蛇驚般離奇詭譎、神變無極的線型結構
檢視更多2023-01-10
他的“瘦金體”,也是諸家之象,巧妙地融合了黃庭堅的筆法,尤其是這種長撇大捺的形式,而在他的草書中,同樣也是融合了諸家之長,博採眾長,而這幅唯一的草書作品《草書千字文》成就了一番新傳奇,熟悉的朋友可能瞭解過,在他40歲那年,宋徽宗趙佶宴請了不
檢視更多2022-12-29
曾有人問,與當代“四大狂草書法家”劉洪彪、胡抗美、張旭光、王厚祥相比,唐國強先生的狂草作品能打幾分
檢視更多2022-12-23
筆者估計,可能是由於胡抗美、劉洪彪、張學群、王厚祥四位書法家曾聯合辦過一次狂草展覽,並由當代書法大師沈鵬先生題寫展名,以上四位就自然而然地被稱作當代的“四大狂草家”了
檢視更多2022-12-23
晚期出現的大寫意作品,不但在用筆上靈活運用草書,常用禿筆和枯墨來勾點人物的眉目口鼻等,且喜用闊筆刷染衣紋,用墨揮斥方遒,氣象萬千,人物神態刻畫入木三分
檢視更多2022-12-15
湖南的“元老級”書法教師王友智嗲嗲,今年86歲,退休前在長沙理工大學教授書法,是湖南的“元老級”書法教師
檢視更多2022-12-13
張旭(685年—759年),字為伯高,是蘇州吳縣(今江蘇蘇州)人,唐代書法家,擅長草書,喜歡飲酒,世稱“張顛”,與懷素並稱“顛張醉素”,與賀知章、張若虛、包融並稱“吳中四士”,又與賀知章等人並稱“飲中八仙”,其草書則與李白的詩歌、裴旻的劍舞
檢視更多2022-12-04
然而與張旭的“一筆書”不同的是,陸游的狂草書法字與字之間基本上沒有實筆連帶,筆畫的粗細變化也不是很大,多數字的中心是平穩的,沒有《肚痛帖》那種強烈的欹側變化,以筆斷意連的方式來表現字與字之間關係,使本來獨立、分散的獨立字形結合成統一連貫、氣
檢視更多2022-10-22
最後皇帝沒有擰過解縉,立了老大,但他還是喜歡老二,解縉又說皇帝不該偏心眼,皇帝終於找到茬了,說他離間兄弟,貶出京城
檢視更多2022-10-19
書壇俟張旭出,豁然開朗,與詩的浪漫、文的浪漫、舞的浪漫相契,雄逸豪放,一掃初唐歐、虞之氣,以一種高昂的新腔,展示了唐代書法全盛時期的到來
檢視更多2022-10-17
書法表演,成為當今書壇一種“怪現象”,尤其是“射書”、“竹林醜書”的出現,讓很多朋友感到迷茫,甚至還有朋友大罵祝允明,不少朋友認為,祝允明就是“醜書鼻祖”,他的草書,就是一種塗塗抹抹,塗塗畫畫,草書的“中槍”,也讓歷史上的一些名家“中槍”,
檢視更多2022-09-23
”從左到右“東明九芝蓋”開始△ 張旭的《草書古詩四帖》,共40行,188字,前二首為瘐信的《步虛詞》,後二首是南朝謝靈運的《王子晉贊》和《四五少年贊》
檢視更多2022-09-22
此帖在名貴的“五色箋”上用狂草縱情書寫謝靈運與庾信的四首古詩,力頂千鈞,觀之有飛簷走壁之險,滿紙又為煙霧繚繞,是張旭草書的巔峰
檢視更多2022-09-22
張旭《古詩四帖》懷素《自敘帖》孫過庭《書譜》黃庭堅《諸上座帖》第三大宴:明清草書明清書家眾多,作品異彩紛呈,草書風格迥異,可選擇臨習
檢視更多2022-09-17
黃庭堅(1045-1105)草書發展到盛唐,狂草成熟,在流動中求得筆法、節奏、線條、結構的豐富變化,成為草書不可移易的定則
檢視更多2022-09-11
天哲行文快結束,忽然理性地意識到,之所以何開鑫先生狂草在展廳中具備強有力的感染力,或者叫爆發力,想必與魏碑入草息息相關
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