2023-02-02
其中阮元、包世臣及康有為不僅在創作實踐上對碑刻書法追摹效仿,而且從書學理論上標榜北碑而貶抑南帖,提出了令書壇振聾發耽、影響深遠的崇碑說
檢視更多2023-02-01
另一個也同樣故弄玄虛的是清代的劉墉,包世臣在《藝舟雙楫》中說,他有一次遇到劉的學生伊秉綬,向伊請教劉墉寫字執筆的姿勢
檢視更多2022-12-30
在書法上,包世臣的作品並不算是一流的,針對他個人的自言,著名書法家啟功曾這樣說到:橫掃千軍一枝筆,藝舟雙楫妙文辭
檢視更多2022-12-07
因此,與其說包世臣是在創造一種不同於唐人的五品說,倒不如說他是在以這種所謂的“獨創”向我們展示出“神品”居上的中國書法欣賞觀的連綿不斷、代不乏人
檢視更多2022-12-02
畫:40×174cm跋1:39×461cm
檢視更多2022-10-30
曾國藩作品二、書法特點在點畫方面:曾國藩的書法以行楷兩體為主,點畫勁挺,端莊凝聚,外參嫵媚,一點一劃兼具歐柳顏趙李之遺韻,卻又是自家風範
檢視更多2022-09-12
清.劉熙載《藝概》字要骨骼,肉須裹筋,筋須藏肉,貼乃秀潤生,佈置穩不俗,險不怪,老不枯,潤不肥
檢視更多2022-08-15
4、 什麼樣的字需要“中宮收緊”
檢視更多2022-06-02
如包世臣在《藝舟雙輯》中說:“結字本於用筆,古人用筆悉是峻落反收,則結字自然奇縱,若以吳興平順之筆而運山陰矯變之勢,則不成字矣
檢視更多2022-03-25
何紹基是清代晚期繼阮元、包世臣理論鼓吹之後出現的首位重要書家,書法會通顏魯公、大小歐陽、李北海、蘇東坡諸大家,晚年更遍臨漢碑,故能自成一體,其書法被譽為“有清二百餘年第一人”
檢視更多2022-03-24
唐韓方明《授筆要說》67、山舟曰:筆要軟,軟則遒
檢視更多2022-02-15
侯和平草書清代阮元、包世臣、康有為三人,倡導北碑,著述頗豐,其理論流佈甚廣,形成聲勢,適應並引導了當時的書學方向,對碑版書法的盛行,以至形成碑學的天下,功不可沒
檢視更多2022-01-28
唐韓方明《授筆要說》67、山舟曰:筆要軟,軟則遒
檢視更多2022-01-05
可以說,包世臣傳授給學生的觀點和技法,不論是前人舊說還是自己新創,都帶有強烈的碑學理論烙印和個人主觀色彩,這種特點使得他的書法教學從根本上不同於一般的習字傳授,而是典型的藝術思想的灌輸
檢視更多2022-01-01
唐韓方明《授筆要說》67、山舟曰:筆要軟,軟則遒
檢視更多2021-12-31
注:林則徐,字少穆、元撫,號竢村老人,書學王羲之、歐陽詢
檢視更多2021-12-19
應當說,運腕運指的問題到此已有結論,可是,南宋姜夔提出:“大抵要執之慾緊,運之慾活,不可以指運筆,當以腕運筆
檢視更多2021-12-11
包世臣的書法有一定的碑帖結合,開一種新風所以,阮元的南北派書法的理論,無論從書法風格還是文化地域,都沒有嚴格的依據
檢視更多2021-12-10
書法常識全知道小說王禹翰設計美術點我免費閱讀一 作為行筆動作的“趯(yuè)鋒”“趯(yuè)鋒”按《玉堂禁經》的解釋是“緊御澀進,如錐畫石是也 ”,它的意思——像緊控馬頭那樣推動尖鋒緩行,產生像用錐子畫石頭那樣大的筆力
檢視更多2021-09-08
吳熙載當時可以看到鄧氏的諸多作品,結合自己的篆書功底,吸取漢代碑額的結字特點,用筆逆鋒切入,平鋪行筆,中間收腰,收筆處出鋒提筆、按入收筆,加重筆力,使線條更加沉穩厚重
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