2022-10-21
我們在看看林散之寫字,懸肘懸腕,但是沒高執筆
檢視更多2022-09-06
練字的時候寫的全是7cm左右的大楷(其他字基本上不沾),用枕腕基本上沒有問題,只是寫戈鉤偶有不便,但春聯的字太大,枕腕肯定不行,必須要懸肘寫,但此時才發現我的胳膊根本抬不起來
檢視更多2022-08-03
這個寒假有些孩子“火”了,他們成為別人羨慕的物件,只因為這些孩子有著與眾不同之處,在這個冬日裡,街頭寫春聯,我們在網路中或者現實生活中,見過大學生寫春聯叫賣的,也見過古稀老人寫春聯叫賣的,可是唯獨孩子寫春聯不需要叫賣,還供不應求,排隊等候,
檢視更多2022-06-14
清代竹臂擱 吳厚炎先生藏吳先生祖傳的這對竹臂擱,造型比較特殊,並非單根竹筒分劈為三的做法,而是將完整的竹筒加熱後,人工進行扭曲,使之變形凹陷,最終制成筒瓦形,故要比普通的竹臂擱感覺更加厚實
檢視更多2022-05-03
米芾執筆、東坡執筆圖米字左右縱橫奔騰,尤其大字懸腕是有必要的,如若懸腕仍然以雙鉤執筆,依其自然的生理特性來講,筆畫易成中鋒之狀,想側鋒取勢很難——筆垂直起來了
檢視更多2022-02-18
如果寫大字,因肘部擱於桌上,會限制運筆的幅度和力量,寫出的字沒有氣勢和力量
檢視更多2022-02-06
董其昌說的還是要有書法源頭,不能肆意妄為
檢視更多2022-01-17
所以,我們需要練習如何在轉變方向後,仍然保持中鋒用筆,也就是“調鋒”,而畫蚊香就是一個很好的訓練方式,因為在畫圓圈時毛筆需要不停地轉換方向
檢視更多2022-01-12
二、為什麼不可以用指運筆用指力去撥動筆管,筆管就不能保持直立不動,筆管的活動範圍也非常小,寫小字還可勉強對付,寫中楷、大楷以及再大的字,就無法運轉了
檢視更多2022-01-11
凡欲學書名世者,雖學楷學草,然當以行為主,守定一家以為宗主,專心臨摹,得其用筆俯仰向背,姿態橫生之處,一一入微,然後別取一種臨數月,再將前所宗者臨三月,覺此一番,眼力與前不同,如此數轉,以各家之妙資我一人,轉阻轉變轉變,轉入轉入轉妙,如此三
檢視更多2022-01-05
這樣就出現一個問題,看古代人寫的字為什麼筆畫那麼靈,那麼活動,而現在我們平鋪在桌上寫,這筆畫爬在紙上很呆板,於是有人就想到像古代人那樣把手腕子、胳膊都懸空起來
檢視更多2022-01-01
立姿懸肘書寫,腕肘部沒有阻力,容易將心力透過手的臂、肘、腕、指,神融筆暢的達於筆尖紙上,沒有一絲阻礙產生
檢視更多2021-12-30
所以,我們需要練習如何在轉變方向後,仍然保持中鋒用筆,也就是“調鋒”,而畫蚊香就是一個很好的訓練方式,因為在畫圓圈時毛筆需要不停地轉換方向
檢視更多2021-12-29
所以,我們需要練習如何在轉變方向後,仍然保持中鋒用筆,也就是“調鋒”,而畫蚊香就是一個很好的訓練方式,因為在畫圓圈時毛筆需要不停地轉換方向
檢視更多2021-12-28
更重要的是,懸肘站起來寫字,這時候的視角與坐著枕腕完全不同,這時候寫出來的字,如果看著好看,拍出來相對也會好一點
檢視更多2021-12-28
除去一些特殊情況下如口書、足書、地書等的書寫姿態,這裡,筆者僅僅作為右手執筆的習書者之一,淺談懸腕懸肘狀態書寫的困難、問題與對策思考:一
檢視更多2021-12-27
運腕是書畫中的術語,運腕就是手和腕的一種配合方法,書法運腕一般分為三個方法,分別是“枕腕”,“提腕”,“懸腕”
檢視更多2021-12-26
在初學者的手中,毛筆就像個不聽話的孩子,怎麼調教都不“聽話”,寫出來的筆畫經常粗細不均甚至東倒西歪,不禁讓人產生懷疑,難道自己不是學毛筆字的料嗎
檢視更多2021-12-18
如果寫大字,因肘部擱於桌上,會限制運筆的幅度和力量,寫出的字沒有氣勢和力量
檢視更多2021-12-18
凡欲學書名世者,雖學楷學草,然當以行為主,守定一家以為宗主,專心臨摹,得其用筆俯仰向背,姿態橫生之處,一一入微,然後別取一種臨數月,再將前所宗者臨三月,覺此一番,眼力與前不同,如此數轉,以各家之妙資我一人,轉阻轉變轉變,轉入轉入轉妙,如此三
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