2021-09-15
范仲淹的這首詞意境深遠,格調悲壯,詞風奇駿,對以後的詞風有著重要的影響,是一首難得的佳作
檢視更多2021-09-14
由於蘇軾擴大了詞的表現功能,豐富了詞的情感內涵,拓展了詞的時空場景,從而提高了詞的藝術品味,把詞堂堂正正地引入文學殿堂,使詞從“小道”上升為一種與詩具有同等地位的抒情文體
檢視更多2021-09-13
全詞寫景寫人寫情寫夢皆語出天然,不加雕飾而風情萬種,透過對清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進行虛實變幻的描寫,思鄉之苦表達得淋漓盡致
檢視更多2021-09-13
這首詞在陸游詞中知名度頗高,陸游初婚琴瑟甚和,但母夫人與子媳相處甚惡,陸游無奈之下,只好出妻
檢視更多2021-09-09
姜夔詞作鑑賞在白石詞中,對梅花的描寫總是與其對合肥情人的追憶聯絡在一起的,這成為白石心中一個解不開的“情結”,因此,睹梅懷人成為白石詞中常見的主題
檢視更多2021-09-09
“白衣卿相”柳永是婉約派的代表人物,他的詞不同於李煜的悲國傷情,也不同於納蘭的憂傷鬱郁,彷彿有種魔力參雜其中,讓人讀而難忘,聽而落淚,這首《雨霖鈴》正是如此,堪稱離別詞中的經典
檢視更多2021-09-07
三是善於運用比喻:如以“雁行”比箏柱,以“鶯語”擬箏聲,以“嬌雲”狀遠去的彈箏女子,以雨打芭蕉摹箏中的哀音,或明比,或暗喻,都增加了全詞的形象性和藝術魅力
檢視更多2021-09-05
摒除音樂,單以文字而論,《減蘭》四句平穩,其作法需打破這種平衡而使之跌宕開合為妙,而《偷蘭》則上急下緩,作法方式則與《減蘭》不能同語(其作法詳見前文:從《唐宋詞格律》學倚聲填詞(三)丨《減字木蘭花》、《少年遊》)詞牌中之“攤破”與“添字”與
檢視更多2021-09-01
這首詩所描寫的離別具有一種普遍性,它沒有特殊的背景,而自有深摯的惜別之情,所以它適合於絕大多數離筵別席演唱,宋人的詞中常常出現送別時歌唱陽關曲的情景,蘇軾、辛棄疾、李清照這些宋詞大家都有寫過,因此說《渭城曲》是最具影響力的唐詩,一點都不為過
檢視更多2021-08-31
雖未明寫詞中主人公,但“長相憶”三字便也算是側面道出詞中女主人公倚樓望月思人
檢視更多2021-08-30
當然,這兩句從詩詞藝術上來講也是無可匹敵的,後人便有評價說是“實處易工,虛處難工,對法之妙無兩”,就是說“花落去、燕歸來”好寫,“無可奈何、似曾相識”難寫,這也正應了本文開頭的說法:美好的事物都是可遇而不可求的,但是心裡的那份詩意,卻是可以
檢視更多2021-08-30
他們脫棄了柳詞相思豔情的形式,將羈旅之嘆作為獨立觀照的主體,繼續柳永在詞中對人生意義的思考,“較為突出的表現了詞人在時空遷逝中的存在慾望與焦慮,以及他們在精神世界裡進行的自我抗爭與救贖”
檢視更多2021-08-29
這是一首訴衷腸之作,詞中既有蘇軾自己對妻子的思念,也遙想著對方對自己的掛念
檢視更多2021-08-24
“念柳外青別後,水邊紅分時”二句,以一去聲“念”字作為領格,帶起兩個六言偶句,使詞的音調在低旋律上進行,顯示出詞人方才被衝激起來的強烈感情,開始冷靜下來,陷人深沉的回憶
檢視更多2021-08-19
今天要介紹的卻不是李煜囚居汴京之後的作品,而是他在金陵被宋軍圍城之後,破城之前寫下的一首詞,其中我們讀不到他後來的悲愴難抑,卻能夠讀到作品中的淒涼婉轉,但凡稍加回味,便能體味詞中所透露的滿紙悲情
檢視更多2021-08-19
把酒長亭說》,被其中兩句詞“剩水殘山無態度,被疏梅、料理成風月”所吸引,驀然間發現,辛棄疾的詩詞不僅有豪放慷慨的一面,也有婉約恬淡的一面
檢視更多2021-08-18
他有兩首寫梅花的詞,稱得上梅花詩詞的精品之作,但是,由於這兩首詞過於隱晦,直到今天,我們也難以把握它們的主題
檢視更多2021-08-18
永遇樂·京口北固亭懷古宋-辛棄疾千古江山,英雄無覓,孫仲謀處
檢視更多2021-08-18
“詞中李商隱”:吳文英名句:問蒼波無語,華髮奈山青吳文英(約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人
檢視更多2021-08-15
不過蘇軾後來又寫了一首《行香子》,雖並非有意模仿,但詞的結尾是“對一張琴,一壺酒,一溪雲”也可見李煜此詞的影子
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