2021-07-03
/李曉松先生作品雲頭皴——是中國山水畫常用皴法之一,一代宗師郭熙是其畫法的開創者,北宋、南宋盛行一時,其後經元唐棣有所發展變化
檢視更多2021-06-30
另外,要產生豐富的墨色變化,蘸墨之法也是關鍵,實踐告訴我們,一般蘸墨時不要飽蘸深浸,深浸不僅筆毫無力,而且在紙上書寫(尤其是宣紙),極易臃腫肥拙,所以周星蓮在《臨池管見》中說:“濡染亦自有法,作書時須通開其筆,點入硯池,如篙之點水,使墨從筆
檢視更多2021-06-11
另外,要產生豐富的墨色變化,蘸墨之法也是關鍵,實踐告訴我們,一般蘸墨時不要飽蘸深浸,深浸不僅筆毫無力,而且在紙上書寫(尤其是宣紙),極易臃腫肥拙,所以周星蓮在《臨池管見》中說:“濡染亦自有法,作書時須通開其筆,點入硯池,如篙之點水,使墨從筆
檢視更多2021-06-06
此法白天晚上都可進行,壇設好後襬好貢品,焚香蠟紙,念請神咒,請神一定要把所供奉的主神請上,要求對方跪在壇前,叩三個頭,可發願心,請求神靈幫助為自己求取功名,如功名求取後,如何精忠報國,如何報答神恩,將疏文焚燒在壇前,對方在叩三個頭,在次焚燒
檢視更多2021-06-06
4、幹 墨也指點畫中含較少,但比焦黑要溼,尤其在行草書中,能時時出現飛白,增強書法墨色層次,富有表現力,如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》,黃庭堅草書,均有十分到位的幹墨之法,相傳東漢蔡邕擅長飛白書,果真如此,似亦以幹墨之法為之也
檢視更多2021-06-04
所以,運腕:就是寫字時將身上力量輸入手筆到筆端的中樞環節的一種運動方法,要運得全身力量,尤其寫大字時候,會運腕寫出來的字才會血肉豐實,筋骨強健,故而多數人採取小字運筆在掌指,大字運筆法兼肘腕
檢視更多2021-06-03
斧劈皴法有利於表現北方大山大水的大國氣度,比較應和北宋國情的需要,這一時期是我國繪畫史上最輝煌的篇章,國立畫院的設立,院體畫風的興盛,畫家可以登堂入室,聲名顯赫,受朝廷俸祿,諸多力作多出於這一時期
檢視更多2021-05-15
另外,要產生豐富的墨色變化,蘸墨之法也是關鍵,實踐告訴我們,一般蘸墨時不要飽蘸深浸,深浸不僅筆毫無力,而且在紙上書寫(尤其是宣紙),極易臃腫肥拙,所以周星蓮在《臨池管見》中說:“濡染亦自有法,作書時須通開其筆,點入硯池,如篙之點水,使墨從筆
檢視更多2021-05-12
呼吸原本是一種隨時可練,久則見效的養生長壽方法,時下流行的健身方法,無非藥物、器械、操練幾大類,大都不完全適合體弱多病者或老年人
檢視更多2021-05-12
二明點再由腳心而上,接著倒轉上來,循小腿脛骨,膝蓋,大腿腿骨,經由會陰到丹田匯合成一發光之明點,循任脈(身體前方正中央的一條脈路)而上,經肚臍部位、心窩部位、喉頭、人中,過眉間,再回到頭頂中央百會穴的位置
檢視更多2021-05-10
現代傅抱石、黃賓虹、湯文選先生對水法的研究更有自己獨到之處,黃賓虹總結自己用水用墨分出潑墨法、破墨法、積墨法,均是指水與墨相融而產生的畫面效果
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