2021-05-08
歷來象米芾這樣對毛筆控制到無不如志的書家恐無三數人,這是他學褚最久得到的好處
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但因蔡京被稱為六賊之首,而宋人書法“尚意”,特別注重個人風格與品性,故人們改蔡京為蔡襄,但實際上,應該是蔡京
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褚遂良《雁塔聖教序》風格純熟而褚遂良十多年前的《孟法師碑》,則呈現了他的一種摸索過程,這份中期作品吸收了其兩位老師歐陽詢和虞世南的優點,用筆輕重虛實、起伏頓挫均富於變化,結體疏密相間,顧盼照應,章法縝密而氣勢流動,逐步向晚年風格靠攏
檢視更多2021-05-07
《秋暑憩多景樓詩帖》是比較貼近米芾成熟時期書法特點的作品,在這部帖中,方的折角逐漸變為了圓角,字形逐漸變得圓潤,行距較大,而字距相對行距稍微緊湊一些
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《破羌帖》許多字筋節刻畫都非常精采,“賊”字第一筆畫近似乎直角筆、力勁健,筆勢的轉換窮極變化,“求之”兩字垂筆特長,連筆而書,氣韻生動
檢視更多2021-05-07
米芾,他是北宋的書畫大家,一生中詩文和繪畫畫及書法造詣都涉及,尤其書畫頗為個性,書法造詣也高,喜愛臨摹古人的書法,能達到以真亂假的程度
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米芾的這個節臨,很明顯是屬於高手的“意臨”,抓住了王獻之“一筆書”的突出特點,在連屬程度上有過之而無不及,而且將原帖的草書軌跡和筆墨神采完全展現出來,達到了“物我為-”水乳交融的境界
檢視更多2021-05-07
董其昌書法欣賞《仿三種書》, 小楷《曹娥碑》, 《洛神賦》三希堂法帖第二十九卷:〔明〕董其昌 邵康節先生自署無名公傳, 仿三種書, 龍神感應記並碑陰, 曹娥碑, 洛神賦十三行補, 仿顏蘇帖董其昌(1555-1636) ,字玄宰,號思白,又號
檢視更多2021-05-07
”由此我們可以受到啟發,學習書法要立足在前賢的經典之上,從前人獲得書寫的道理,更要形成自己的想法,這才是學書的正確途徑
檢視更多2021-05-07
有這樣一位書法大家,你一定知曉,他是當代書法的領軍人物,也是一位軟硬筆兼修的大家,在1985年就憑藉精湛的硬筆書法實力斬獲了全國首屆鋼筆書法特等獎,而且還憑藉精湛的毛筆書法多次斬獲國展大獎,摘得第五屆中國書法蘭亭獎一等獎,是一位理論與實踐並
檢視更多2021-05-06
王維彬老師擅米芾行書,而他又是北京人文學院的書法教師,是一位理論和實踐都非常強的書法家
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曹之格於南宋寶祐二年(1254)至鹹淳五年(1269)依據米芾殘石,及家藏的晉人名帖匯刻而成,以真跡上石者極少,多系模刻其他法帖,以曹士冕《星鳳樓帖》為主
檢視更多2021-05-06
豎折露鋒起筆,行筆要稍彎,到位後往左稍帶,然後頓筆寫橫,橫畫平走,略呈拱形
檢視更多2021-05-05
細數了一下,米芾在《苕溪詩》中補筆大約有“友”“載”(載)“遊”(逰)“盡”(盡)“不”“親”(親)“拆”“無”(無)等字(見圖),除“友”字補了撇畫,其它都是補的橫畫
檢視更多2021-05-05
橫撇不接起筆,橫畫一帶而過,接著往上略抬筆鋒、頓筆寫撇,注意走向和彎度
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(出鋒很複雜,今天就練一種方法,也就是最基礎的)人美書譜-行書-北宋 米芾 手札二十二種¥60噹噹購買邱老師作以下要求:1、筆桿向右平移時,逐漸按下
檢視更多2021-05-01
米芾對於王獻之的書法繼承,絕不是照本臨摹,他的臨書作品很少亦步亦趨地模仿古人,而是有所取捨,朝著自己的審美方向去努力,透過臨摹“寄興”、“取其意氣”,表現自己的真面目
檢視更多2021-04-28
“裡”部用筆輕靈,線條質感非常鮮明,以“裡”的中豎為界,左縮右放,左佔一格右佔一格半
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