三段體是不是單三曲式
前奏曲
小型器樂曲。17世紀前，前奏曲是指在聲樂曲前用古鋼琴伴奏的一個引子。17世紀初前奏曲成為獨立的小型樂曲，但還安排在其他樂曲之前，保留著起引子的作 用。18世紀的前奏曲才真正成為一個獨立的帶有即興性質的小型器樂曲，其中以鋼琴曲居多。肖邦在大小二十四個調上寫了24首各自獨立的鋼琴小品——《前奏曲》，比較著名。不少作曲家常把一些情緒、風格較一致而結構上各自獨立的短小器樂作品取名前奏曲。
協奏曲
原名“競奏曲”，一種獨奏樂器和樂隊協同演出的技術艱深的大型樂曲，其形式、結構為莫扎特所確立。協奏曲通常分三個樂章：第一樂章用奏鳴曲式，富有戲劇性；第二樂章大多為抒情性的慢板，富於歌唱性；第三樂章常用迴旋曲或奏鳴曲式；二、三章中有時也插人較短的華彩段：亦有單樂章的協奏曲始於李斯特的兩首鋼 琴協奏曲。還有為兩三種獨奏樂器而寫的協奏曲，如貝多芬的鋼琴、小提琴、大提琴協奏曲。此外，尚有結合人聲與樂隊而寫的協奏曲，如格里愛爾的聲樂協奏曲。
奏鳴曲
奏鳴曲16世紀至17世紀泛指一切器樂曲。17世紀後，奏鳴曲則指類似採用古奏鳴曲式的樂曲。18世紀起奏鳴曲指一種由三、四個各具特色的樂章組成的器樂 獨奏曲，如鋼琴奏鳴曲等。也包括獨奏樂器與鋼琴伴奏的器樂曲，如小提琴奏鳴曲等。自海頓、莫扎特以後奏鳴曲一般由三四個樂章組成，各樂章的基本特點與形式 如下：第一樂章貫用奏鳴曲式的快板，第二樂章為慢板，用奏鳴曲式，三段式或變奏曲式：第三樂章（有時略去）為小步舞曲或詼諧曲，第四樂章為快板或急板，用奏鳴曲式或迴旋曲式、也有用變奏曲式。
海頓、莫扎特、貝多芬乃至舒伯特的鋼琴奏鳴曲在世界鋼琴文獻中具有永恆的價值。
波洛涅茲
名稱取法語的音譯，也叫波蘭舞曲，原屬宮廷舞曲。18世紀起成為獨立的器樂曲，在鋼琴作曲家肖邦的創作中，波洛涅茲已成為具有世界意義的藝術作品。結構屬復三段式，氣氛威嚴，常結束在第三拍上。
狂想曲
一種技術艱深並帶有幻想性質的器樂曲。大多數的狂想曲，以緩慢的民間歌曲曲凋為基礎，經過變奏和主題發展的手法，與快速突進的民間舞曲相交錯，造成最高潮後結束全曲，多數狂想曲屬鋼琴獨奏曲，如李斯特的《匈牙利狂想曲》19首，就是始於19世紀後的一種史詩性器樂曲。前15首屬一組、後4首屬一組。但每首 個性又有不同。
創意曲
一種復調結構的鋼琴小品。類似前奏曲或小賦格曲，德國作曲家巴赫始用此名稱，並作有二聲部和三聲部的《創意曲》各15首，在許多國家被廣泛地採用為鋼琴教 材。巴赫在三部創意曲中運用了模仿、卡農、二重對位甚至近似賦格的多種寫作技法，主題和對題包含的不同材料並具有不同的音樂性質，它們在不同的聲部出現和 發展，造成樂句縱橫起伏及各自獨立的節奏特徵。
瑪祖卡
18世紀波蘭舞曲之一。以後逐漸流行於歐洲各地。具有非常明顯的節奏，三拍子、重音町落在小節的任何一拍，終止和絃常結束在第二拍。情緒熱烈，速度自中速 至急速均可。19世紀瑪祖卡舞曲在許多國家極為流行，並作為正式舞會舞曲以及音樂會演奏用的藝術作品。波蘭鋼琴作曲家肖邦曾為此體裁寫有52首《瑪祖卡》 鋼琴獨奏曲。
夜曲
一種流行於19世紀三段體的器樂曲，這一曲式由愛爾蘭作曲家菲爾德創造，它形式自由、格凋高雅，充滿浪漫色彩的樂器短曲，通常以鋼琴居多，偶爾也有合奏曲 或聲樂曲。它的第一、三段緩慢或中等速度，旋律平靜、抒情、夢想般地且具有沉思的情調；第二段轉激動，富有幻想性、熱情奔放，速度較快。鋼琴詩人肖邦寫有 19首由鋼琴演奏的《夜曲》，用交響性的手法，發展各種音樂，使小型體裁的夜曲，具有深刻的心理內容，使夜曲提高到高度的藝術水平。它和小夜曲不能苟同。
圓舞曲
圓舞曲又名華爾滋，也是一種三拍子的舞曲。起源於奧地利的一種民間舞蹈。起初流行於維也納的舞會上，19世紀風行歐洲。以斯特勞斯佳作《藍色多瑙河》最為 著名。它有快步和慢步兩種。與同樣也是三拍子的瑪祖卡不同，它的重音一般都落在小節的第一拍上。也與同樣是三拍子的小步舞曲不同。圓舞曲的特點是節奏鮮 明，旋律流暢，不像小步舞曲那麼溫文爾雅。不過必須明確，音樂不是數理，不是邏輯，這種區別只是就一般情況而言，並非是絕對的。