怎麼樣才叫姑媽
作為《正紅旗下》裡為數不多的女性角色，梁丹妮飾演的姑母和王茜華飾演的大姐婆婆，在舞臺上以鮮明張揚的人物性格、細節豐富的內心情感、飽滿詼諧的情節設計，上演了多場精彩的對手戲。
在梁丹妮看來，演配角往往要比主角想得更多一點，因為需要在僅有的戲份中發揮到極致，最大化地將人物展現出來，這對任何一個演員來說都是考驗。“《正紅旗下》集中了人藝老中青三代優秀演員，會讓觀眾目不暇接，我的角色要能夠演得出彩，讓觀眾記住，並不容易。”為此，她不僅跟著劇組到報國寺等地採風，還聽了不少劇院請來的老師講旗人文化。“張曉龍老師來教我們禮儀和形體，這也讓我們受益匪淺。”
梁丹妮飾演的姑母中年以後孀居，每月領著夫家的俸祿在弟弟家白吃白住，還以大姑子的名義發號施令，支使弟媳婦幹活，為人尖酸刻薄不近人情。用她戲中的臺詞來說：“一位大姑子不欺負兄弟媳婦，還怎麼算作大姑子呢？”但梁丹妮覺得，不應該把這樣一個人物演得非常可惡，還是要有趣、可愛一點，讓人物更加立體豐富。因此在一些小動作、微表情的設計上，她都從人物心理出發。
在戲裡一直和姑母掐架的，就是王茜華飾演的大姐婆婆。她透露：“我和丹妮姐的搭配還挺有意思的，我們倆一起在1996年來到北京人藝，合作了《古玩》，這是十幾年以後第二次合作，很親切也很默契。”
王茜華認為，大姐婆婆代表了旗人中一種糜爛的生活方式。“她的生活理念是‘不賒東西，白做旗人’，可以說她就是寄生在那個社會當中的，家裡的兩個男人也是，生活中除了玩鳥票戲、幹炸丸子，什麼也不會了。”
第六場戲中，大姐婆婆假模假式地扮演岳母給兒子刺字，成為全劇最大的笑點。王茜華坦言：“這場戲荒誕至極，可笑至極，可悲至極、可憐至極，清朝末年的這一群人，他們就是特別正兒八經地在做著非常可笑的事情。正因為他們這樣不務正業，才導致清朝必然走向滅亡。這也是老舍先生這部戲的歷史價值。”
記者李俐
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