只有雲知道好看嗎
電影《只有芸知道》根據馮小剛戰友張述的
真實愛情故事改編
，這是繼2017年的《芳華》之後，馮小剛推出的又一部
“情懷向”
的文藝作品。
並且這也是主演黃軒和楊採鈺的二度合作，兩人在馮小剛前作《芳華》中分別飾演文工團男兵劉峰和文工團獨唱演員林丁丁。
依舊“中國式”的情感
《只有芸知道》這次大量在紐西蘭取景拍攝，
精心設計的運鏡和構圖展現了紐西蘭優美恬靜的自然風光。
馮小剛並不是剛進入影視行業就開始做導演工作的，他在1985年，調入北京電視藝術中心成為美工師，這是為什麼他的電影畫面都比較考究。
除了視聽元素，馮導也一貫對電影
對觀眾產生怎樣的情感共鳴的高度看重
。故事中沒有特別強烈的衝突展現，整體敘事風格都是慢節奏，是溫柔的講述。
電影中有一段最令人動容的情節，兩人養的名叫“布魯”的狗患了癌症。男主角隋東風將布魯安樂死之後，回到家中。
雖然隋東風因此痛哭，而視“布魯”如命的羅芸卻顯得異常平靜。她若無其事地對他說，“之前買的蝦仁沙太大，換一家”。這是
典型的“中國式”的隱忍、剋制。
包括徐帆飾演的房東太太這個角色的設定，包括她家的置景，讓故事雖然發生在紐西蘭，卻依然講述“中國式”的故事。
新舊搭檔——攝影、編劇
這部電影的攝影師是張藝謀御用攝影師——趙小丁。他是國內目前比較知名的攝影師，以拍攝廣告起步，之後成為張藝謀導演的御用攝影師。
他和張藝謀一起從
《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》，合作到《金陵十三釵》、《歸來》，一直到後來的《影》。
趙小丁和馮小剛導演是第一次合作故事長片的拍攝。雖然兩人之前有過接觸，是一次廣告拍攝。後來趙小丁有一個做導演的專案將要開拍，就無法參與張藝謀導演的新片《堅如磐石》。
後來，這個專案因為劇本問題拖延，就在這時馮小剛導演的這部《只有芸知道》即將開機，這個時機促成兩人的第一次電影合作。
該片的編劇張翎是加拿大華人女作家，這部電影是她與馮小剛的第二次合作。早在2010年，馮導拍攝的電影
《唐山大地震》就是改編自她的小說作品《餘震》。
另外，當時張翎與馮小剛兩人對於電影《唐山大地震》的改編存在不少分歧。張翎認為小說裡的故事帶有現實又悲劇的色彩，因此電影給人的感覺應該是偏陰偏冷的。
在小說《餘震》中的女孩並沒有原諒她母親，更沒有結尾母女相認的情節，但當時馮小剛很堅定地將電影的結尾改成了大團圓結局，他說：
“不讓他們母女見面嗎，13億中國人民堅決不幹。”
不過，當時《唐山大地震》中張翎並沒有擔任編劇職務。而這次的再度合作，由她來擔任編劇。這也是因為《只有芸知道》的故事發生在海外，而她又長期居住海外，生活背景與故事背景十分契合，因此她是合適的人選。
文工團的“芳華”，簡單即浪漫
現在的很多年輕人可能對上世紀的故事瞭解不多，但包括《芳華》、《只有芸知道》在內的這些故事
戳中就是有過文工團經歷的那輩人的心理
，特殊的時代讓他們的命運遭受各種變故。
導演在高中畢業後進入軍區文工團後又參軍，他的很多作品也來自於這段經歷。因此，他的作品都是一代人共同的記憶。
七八十年代，部隊裡管理相對自由，年輕人的理想與激情都展現出來，因此，電影中的故事在大環境下是
又“正”，但又帶著青春曖昧的氣氛
。
“在時間中成長的個人，必須在已經過往的歷史中，尋找青春的共同記憶來確證存在與過程。同時也在情感的交流中，釋放長久以來被壓抑的青春感受——
這是延遲的青春寫作，是成年的集體回顧。
”
雖然，很多看過電影的小夥伴都認為電影
節奏過慢
，故事有點單薄。就有看過的影迷說“如果不是真人真事，這部電影恐怕真的會淪為爛俗言情劇。”
但是對於出生在1958年的馮小剛和同處在那個時代的人來說，
簡單就是浪漫。
這段故事屬於那個時代。故事中設定的主角隋東風是跟馮小剛年齡相仿的人，因此畫面裡的
懷舊感
，還有主人公隋東風經歷一切之後的
滄桑感都是十分貼切和真誠。
後來轉行之後的幾十年裡，馮小剛一直在做導演，如今已經拍了將近十五部電影作品。
2015年7月，他曾發過一條微博：“如果我三十歲，我可以妥協，退而求其次，因為來日方長；但我已經快六十歲了，借社會新聞裡經常使用的一句形容一個年過半百的老人，
我不願意妥協，因為時間無多。
”
馮小剛認為自己到了如今這個時候，就應該要更認真努力地去拍電影，來回報電影給他所有的榮譽，也回報觀眾給的信任。
所以，在他看來，他現在拍電影，腦子裡想的最要緊的就是，
“不能辜負了電影，不能辜負了觀眾。”
回憶永遠美好
如今的新片《只有芸知道》驗證了馮導似乎如今更加傾向於拍
一些私人化的電影，講更加“個人”的故事。
實際上，這種對過去的講述都充滿了他在這個年紀，在功成名就之後對往昔的懷戀。在我們的回憶裡，一切發生過的事都是美好的，就像影視劇中喜歡在回憶的畫面里加上一層柔光一樣。
並且和馮導同代的導演姜文，在作品
《陽光燦爛的日子》中也是充滿著對年輕時的回憶最美的刻畫。
片中有一段令人印象深刻的片段，馬小軍發現掛在牆上的米蘭的照片。
雖然那時候的照片還是黑白的，但電影裡突破性地讓彩色照片出現在畫面裡，在馬小軍的回憶裡米蘭的照片是彩色的，
她穿著紅豔的泳衣微笑，照片掛在蚊帳的後面，製造出一種朦朧感。
因為
回憶本來就帶有自我欺騙的性質
，我們都會或多或少地
篡改自己的記憶，對自我有些許的過度解讀。
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