雙鉤廓填怎麼讀
王羲之在書法歷史上的地位，是不可撼動的“書聖”存在。然而，令後人遺憾的是，因為時間太過久遠，他的親筆之作並沒有一件躲過歲月的侵蝕，保留下來。現存王羲之的作品中，唐人的摹本就算是比較接近真跡的，尤其是以雙鉤廓填法制作的，基本就當作原本看待，也是稀世之寶。在遼寧省博物館中，就保留了異常珍貴的唐人摹本《姨母帖》：
十一月十三日，羲之頓首、頓首。頃遘姨母哀，哀痛摧剝，情不自勝。奈何、奈何！因反慘塞，不次。王羲之頓首、頓首。
這幅作品雖然是行楷，但還保留著隸書遺意，並不能算王羲之的代表作。儘管如此，這幅看似“過渡型”的書體，對研究王羲之乃至東晉書法風格轉變，仍然具有十分重大的意義。內容並不複雜，是哀嘆姨母的去世，那麼，王羲之的姨母到底是誰呢？
實際上，王羲之有兩個姨母，一個是王導的妻子，一個是書法家衛夫人。根據王羲之的生活經歷判斷，大部分考古專家認為此處的姨母應該指的是衛夫人。
衛夫人是汝陰太守李矩之妻，根據唐人張懷瑾記載，羲之一直稱衛夫人為姨母。而且，衛夫人還是王羲之書法上的老師。
王羲之在很小的時候，就對書法藝術非常著迷。他曾經在父親王曠不注意的時候，偷看前人的書法論著。王曠當時很不解：“你怎麼偷看我的秘訣？”王羲之笑而不語。他的母親這溫和地說：“你是在看筆法？”王曠這才恍然大悟，告訴王羲之：“你現在還小，等你長大了，我再親自傳授給你。”
此時，王羲之卻向父親拜請：“現在傳授給我吧，免得我在長大的過程中，被別人帶入了歧途。”王曠非常高興，從其所請。也幸虧如此，不然王曠後來作戰過程中失蹤，生死不明，王羲之那時候才八歲，有可能耽誤了學習書法的大好時機。
王羲之與衛夫人的緣分，也幾乎是在此同時。她在偶然之間看到王羲之的字跡，十分驚訝，連稱其有老成之智。而且，衛夫人還痛哭流涕地說：
此子必蔽吾名！
衛夫人的哭泣，絕對不是真的因為看到王羲之前景不可限量，擔心自己會因此默默無聞，而是以伯樂的眼光發現千里馬的喜悅淚水。此後，王羲之跟隨衛夫人學習書法，留下了包括“墨池”在內的著名典故。
衛夫人本人也確實是一個優秀的書法家，她師從鍾繇，最善於楷書，鍾繇的書法又出自蔡邕一脈。而且，衛夫人還是北派之祖衛瓘侄女、衛桓從的妹妹。宋人陳思在《書小史》中引用唐人的評價：
如插花少女，低昂美容；又如美女登臺，仙娥弄影，紅蓮映水，碧海浮霞
這樣的老師，教授王羲之自然是合格的。更何況衛夫人本人的理論水平相當高，據說書論《筆陣圖》就是她所作。毫無疑問，王羲之能夠迅速成長，除去家學淵源深厚，本人勤奮努力之外，衛夫人的悉心教導絕對是一個重要的因素。她的兒子李充，也是一位知名書法家。在王羲之的第七個兒子王獻之學習書法時，已經70歲的衛夫人還親自書寫了《大雅吟》送給這個孩子臨摹學習
然而，王羲之在年輕時學習衛夫人的作品時，將自己的姨母奉為名師。後來隨著眼力的提高，卻發出了不和諧的聲音。在《題衛夫人筆陣圖後》中，王羲之毫不客氣地寫道：
予少學衛夫人書，將謂大能；及渡江北遊名山，見李斯、曹喜等書，又之許下，見鍾繇、梁鵠書，又之洛下，見蔡邕《石經》三體書，又於從兄洽處，見張昶《華嶽碑》，始知學衛夫人書，徒費年月耳。遂改本師，仍於眾碑學習焉。
在這裡，王羲之相當直白地表示，年輕時以為衛夫人是大家，等到遊歷名山大川，見過李斯、曹喜、鍾繇、梁鵠、蔡邕、張昶等人的作品後，才知道跟著衛夫人學習書法，實在是浪費時間！
“徒費年月耳”確實比較刺耳，晉人灑脫，自然直率，但說這句話實在太令人傷心了。從藝術角度上來說，王羲之晚年已經大成，水平自然比衛夫人高出一大截，就是他列舉的名家，水平確實在衛夫人之上。然而，王羲之卻忘記了，飯是一口口吃出來，吃了六個燒餅之後肚子飽了，難道就後悔前五個白吃了？