渾然黑白講的什麼
寫在前面：
《羅生門》是20世紀50年代由日本著名電影導演黑澤明執導的一部懸疑影片。該影片的故事背景取之於日本小說家芥川龍之介的同名小說《羅生門》，而故事情節則是由他的另一部小說《竹林中》改編而來的。
《羅生門》一經上映，便引起極大的轟動。
於1952年、1953年分別斬獲第24屆奧斯卡金像獎“榮譽外語片”和第25屆奧斯卡金像獎“最佳黑白片藝術指導”成為了蜚聲國際的一部電影藝術佳作。
即使是在70餘年後的今天，各種娛樂媒體高度發達的網路時代，仍舊是不衰，根據有關網站調查顯示：
幾乎每週都有人在線上重溫這部老電影，那麼它的藝術魅力究竟何在呢？
一、具有高度鮮明的“真實性”特徵
我相信用“真實性”一詞來概括《羅生門》這部電影，一定會使得為數不少的觀影大眾啞然失笑，甚至會懷疑我沒有看過這部電影。其實不然，我還真看了這部電影，而且看了不止三四遍。對於這部電影的故事情節我相信大部分人都是熟悉的，所以我並不打算在這裡重複。我想要重點說的是，
幾乎每週都有人在線上重溫這部老電影，那麼它的藝術魅力究竟何在呢？
在強盜（施暴者）的敘述中，自己是一個勇武善鬥，雖然做了不軌之事但是卻有自己的原則能守住自己最後的底線，是一個有道之盜；而在女子（受害者）的陳述中，自己的身軀雖然遭受到了玷汙而變得骯髒不堪，但是自己的精神卻仍舊因堅貞而清白；而作為“羅生門殺人事件”被害者的武士在“還魂”後自白說：自己的死既無辜又悲壯，他為了捍衛尊嚴而不能對強盜的侮辱和妻子的背叛忍氣吞聲，最終無可奈何的被迫沉淪到了黑暗的地獄。
對於同一起事件，幾個當事人所說的竟然大相徑庭，令人難知其是，但是眾所周知的是，真相永遠只有一個！
對於同一起事件，幾個當事人所說的竟然大相徑庭，令人難知其是，但是眾所周知的是，真相永遠只有一個！
果然影片的最後，目睹了所謂的一切真相的樵夫揭破了他們的謊言，一眾當事人透過隱瞞真相塑造的己身形象“轟然坍塌”。然而，樵夫所說的一切真的完全可信嗎？當乞丐對樵夫進行靈魂拷問的時候，他羞愧得無言以對，
在這幾個當事人各自的敘述中，自己的形象都是高大、威嚴的。
縱觀這部影片，至始至終都充斥著虛偽、自私、怯懦、晦暗，除了結尾那一個“光明的小尾巴”，我們看不到一點兒“真”。然而，等我們觀完電影，捫心自問、反躬自省，就很容易知道這部電影究竟“真實”在哪裡！
世界無產階級文學的奠基人、前蘇聯偉大的社會主義作家高爾基在《給安·葉·託伯羅福爾斯基的信》中特別強調：
在這幾個當事人各自的敘述中，自己的形象都是高大、威嚴的。
其實不只是文學，一切藝術審美價值產生的基礎都是“真實”。
但是牢記“真相只有一個”，我們可以肯定地想見：這些當事人無一例外的都撒了謊。
一句話，《羅生門》之所以能夠成為一部至今廣受歡迎的經典佳作，一個極其重要的方面就是因為它具有鮮明的“真實性”，它真實地揭露了人性的劣根，引發了觀眾的共鳴，讓人們受到震撼。
二、“寓真於假”、“寓善於惡”特殊的藝術手法的運用。
古希臘著名哲學家、思想家亞里士多德在他的文藝學名著《詩學》中有這樣一段論述：
但是牢記“真相只有一個”，我們可以肯定地想見：這些當事人無一例外的都撒了謊。
亞里士多德的這段表述含蓄地說明了藝術本身的真、藝術本身的善你的價值並不是說他只能表現善的人和事物而是藝術作品在描寫善惡的時候所體現的倫理判斷，以及它所激發的感情是否符合善良的人性。
《羅生門》儘管有相當大的篇幅都在展現醜惡的、晦暗的、腐朽的畫面，但電影創作者就是在反映這一社會現實中、矛盾衝突中給人以希望讓人嚮往光明、摒棄黑暗。只要我們體會，就會發現在
而看似對世事看得很通透明瞭的乞丐確實一個連嬰兒衣服都要剝下來據為己有的貪鄙小人。
三、凝結著對善的追求和對人類美好情感的呼喚。
藝術作品作為一種精神創造，記憶藝術的真實反映生活又以倫理的態度觀察和評判生活表達對人的社會活動的價值判斷。在創造藝術真實的時候，藝術家會自覺或不自覺地運用“內在的尺度”把自己對倫理的評價融入其中。
而看似對世事看得很通透明瞭的乞丐確實一個連嬰兒衣服都要剝下來據為己有的貪鄙小人。
《羅生門》成功的另一重要原因，就在結尾處很好的做到了這一點：
文學是巨大而又重要的事業，它是建立在真實基礎之上的，而且在它有關的一切方面，要的就是真實。
因為只有“真實”的作品，才能夠讓人們產生信任感和認同感，引發人們關於作品的共鳴，從而獲得思想上的啟迪和精神上的震撼。
因為只有“真實”的作品，才能夠讓人們產生信任感和認同感，引發人們關於作品的共鳴，從而獲得思想上的啟迪和精神上的震撼。
悲劇不應該表現好人由順達之境轉入敗逆之境，因為這既不能引發恐懼亦不能引發憐憫，倒是會讓人產生反感。其次，不應該表現壞人有敗逆之境轉入順達之境，因為這與悲慼的精神背道而馳，在哪一點上都不符合悲劇的要求——既不能引起同情也不能引發憐憫或恐懼。
這部電影中始終透露著對人人劣根性的揭露、譴責與批判和對美好事物、美好情操、美好生活和美好理想的守望與追求，對於觀看影片的觀眾有著潛移默化的警醒作用，給予我們“抑惡揚善”的精神影響。
這部電影中始終透露著對人人劣根性的揭露、譴責與批判和對美好事物、美好情操、美好生活和美好理想的守望與追求，對於觀看影片的觀眾有著潛移默化的警醒作用，給予我們“抑惡揚善”的精神影響。