側的筆順怎麼寫
一、床
分析：
1、廣字頭，注意首點重，橫畫與點畫，離得較遠。
2、兩撇，左長右較短。注意方向上的差異。
3、“木”字整體上靠。撇畫和反捺，注意起筆位置要錯開。
二、前
分析：
1、兩點勿小，橫畫較長。兩者不要捱得太近。
2、下部，要寫得窄一些，這是很重要的一點。
3、最後的三豎，注意起筆的位置。是逐漸變高的。
三、月
分析：
1、左邊的豎撇，這裡用回鋒。近似可以看成是豎畫。
2、橫折豎鉤，豎部分稍側斜。
3、內部的兩橫的寫法，在行草書中較常見，屬於複合筆勢，形狀像阿拉伯數字的“3”。
四、光
分析：
1、上部的牽絲映帶，要自然一些。如果不帶出牽絲的話也可以，但是注意要筆斷意連。
2、點畫不宜小，和豎畫大致是同一級別的。
3、下部做支撐的兩個筆畫，左撇收，右豎彎鉤放。
五、疑
註解：
1、左右兩個部分，左較窄，右稍寬。
2、注意中宮收緊，左右兩底角舒展。
3、右邊部分，上部要有一定的寬度。這一結構特點，在楷書中也一樣。
六、是
註解：
1、筆畫筆順做了改變，這也是適應行楷書這一書體的書寫需要。當然，還有其他的變化，但是這一寫法值得積累。
2、上部較緊，下部較松。
3、最後一點，不能寫得太飄。
七、地
註解：
1、左收右放。左窄右寬。
2、提土旁，豎畫比較高。
3、“也”，尤其要注意鬆緊的變化。此處豎彎鉤宜拉長。 行書中，豎彎鉤縮緊的寫法，我們之後再分析。在楷書和行楷中，豎彎鉤應舒展為宜。
八、上
註解：
1、兩橫有變化，上橫有稍稍的仰勢。雖是短橫，但也不要太短。（希望大家能理解這句話）
2、豎畫不需太長，上部也不要突出太多。
九、霜
註解：
1、先是上下結構，後是左右搭配。上部雨字頭，稍稍左傾。下部的“目”，則右下墜。這是一種含蓄的平衡。很多人沒有注意。而知道的人，不一定願意說。
2、注意上下左右的牽絲映帶。這種聯絡，能夠使字更加有動感，更活潑，更有精神。當然，很重要的一點是：牽絲不要苛求，關鍵是這種筆勢的呼應和聯絡要表現出來。
十、舉
註解：
1、上部不宜小，下部則上靠。
2、注意上部三點和撇捺的比重關係。它們的地位是：點第一，撇捺次之。
3、懸針偏右一些。
十一、頭
註解：
1、點畫不宜小，這裡甚至是做短橫來寫。
2、長橫有向上拱的勢。
3、撇畫用豎撇，注意曲直的銜接。最後的點，位置較低。
十二、望
註解：
1、上部，左右兩邊有斜度。“夕”寫得窄一些。
2、“王”，其位置是稍稍靠右的。注意輕重的筆畫和對比。這樣顯得筋骨靈活。
十三、低
註解：
1、撇長豎曲，照顧到右邊，所以豎畫不宜短。
2、豎鉤收，斜鉤展。這一點，希望引起注意。
3、最後的點，靠上，且偏左一些。
十四、思
註解：
1、上部的“田”，注意牽絲的連線。
2、“心”字底，總體比較寬。斜鉤注意有平的部分，這很關鍵。 《蘭亭序》中，注意“悲”等字的寫法，相信能夠有新的啟發。
十五、故
註解：
1、左收右放。中宮收緊，右下舒展。
2、“古”，豎畫的起筆比較高。
十六、鄉
註解：
1、注意上大下小的關係。這一點，能夠幫助你把握這個字的結構精髓。
2、最後的撇畫，寫得直一些。出鋒的時候，不要太草率，不要隨意提出。