元代吳師道的詩玉雪竅玲瓏紛披綠映紅寫的是什麼
詠荷詩話
朱廣志
“清水出芙蓉，天然去雕飾。”荷花之美，牽動古今無數無數詩人的情懷。他們讚美荷花天生麗質、高雅素潔、風姿綽約，為我們留下不少膾炙人口的詩篇。
最早寫荷花的詩出自《詩經》。《鄭風·山有扶蘇》：“山有扶蘇，溼有荷華。”描繪了一個別開生面的情人約會畫面。《陳風·澤陂》：“彼澤之陂，有蒲與荷”；“彼澤之陂，有蒲菡萏。”（菡萏、芙蓉、芙蕖，都是荷花的別名。）這是一首情歌，一個女子，在水澤邊邂逅一位身材高大，容貌英俊的男子，心中產生愛慕之情，於是，唱出了這首深含幽怨的情歌。
周敦頤在《愛蓮說》中，贊荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，乃“花之君子也”。出汙泥而不染的蓮花，作為高潔拔俗精神的象徵，久為詩人詠贊不掇。曹植在《芙蓉賦》中把荷花推為群芳之首：“覽百卉之英茂，無斯花之獨靈。”李白用“清水出芙蓉，天然去雕飾”讚美荷花的質樸俏麗。王安石對荷花喜愛到了極點，寫有《荷花》詩：“亭亭風露擁川坻，天放妖嬈豈自知？一舸超然他日事，故應將爾當西施。”把荷花比做人間最美的女子西施。
大詩人屈原在《離騷》中吟唱：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”以荷花的高潔，喻自己的品格。唐代大詩人李白詠荷想象豐富，意境優美，他在《折荷有贈》中詠道：“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。佳人彩雲裡，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前”。晩唐詩人鄭谷的《蓮葉》詩云：“移舟水濺差差綠，倚檻風揺柄柄香。多謝浣紗人未折，雨中留得蓋鴛鴦。”此詩意境優美，句句如畫，由舟行荷塘圖、風搖荷葉圖、荷塘浣紗圖、鴛鴦戲蓮圖組成，給人以不盡的美的享受。
淡雅的白蓮最能體現出汙泥而不染的高潔品質。唐代詩人陸龜蒙有《白蓮》詩一首：“素花多蒙別豔欺，此花端合在瑤池。無情有恨何人覺？月曉風清欲墮時。”雪白的蓮花本應生長在崑崙山頂的瑤池裡，可是她卻生長在人間，受到那些豔麗的花的欺凌。但她行將敗落，也還要選擇那月曉風清的夜晚。此詩透過讚美蓮花的品格，表達了詩人高潔的情懷。在詩人營造的白蓮意象中，我們隱隱感到有詩人的人格之光在閃耀。
唐代大詩人王昌齡的《採蓮曲》卻另是一番風味：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”他描寫了一幅生動優美的採蓮圖，在那一片綠荷紅蓮叢中，採蓮女翠綠的羅裙與碧綠的荷葉彷彿是一色裁成，採蓮女嬌美的面容與盛開的鮮豔的荷花相對爭豔、相映生輝。羅裙與荷葉，嬌容與荷花融為一體，若隱若現，若有若無，活潑美麗的採蓮女宛然一出水新荷。要不是聽到優美的蓮歌悠然飄來，很難看出畫面的中心是處在田田荷葉、豔豔荷花之中的採蓮女。她們在採蓮，也在採摘生活的幸福。在這裡，荷美人俏，人與自然和諧融洽，勞動生活幸福美滿。全詩寫得有聲有色、含蓄蘊藉、別緻清新，收到餘音嫋嫋的藝術效果，給人留下悠然不盡的情味。
宋代詩人吳惟信的《西湖雨吟》：“溼了荷花雨便休，晚風歸柳淡於秋。一生不作機心事，合轉船頭向白鷗”。古人傳說白鷗這種水鳥只與心地善良的人作伴，不肯親近心機狡詐的人，故詩人說“合轉船頭向白鷗”。詩人泛舟湖上，沉浸在溼荷與垂柳之中，回想自己一生，清清淡淡，沒有做對不起人的事情，不用急急上岸，可以調轉船頭，去和無憂無慮、自由自在的白鷗一起，去享受悠閒生活。這首詩也告訴人們，平生只要沒有作“機心事”，就可以“合轉船頭向白鷗”，富有哲理。
荷花色彩豐富，尤以紅白兩色最為動人。唐人李商隱《贈荷花》詠的是濃妝豔麗的紅蓮：“世間花葉不相倫，共入金盤葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。”白居易《六年秋重題白蓮》寫的是純潔的白蓮：“素房含露玉冠鮮，紺葉搖風鈿扇圓。”而宋人楊萬里的《蓮花》詩，則交錯描寫紅白荷花：“紅白蓮花開共塘，兩般顏色一船香。恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。”
詠荷詩中，有描繪荷花姿容有由近到遠，元代完顏疇《池蓮》詩寫道：“輕輕姿質淡娟娟，點綴圓池亦可憐。數點飛來荷葉雨，暮香分得小江天。”而宋人范成大《立秋後二日泛舟越來溪》則由遠及近：“西風初入小溪帆，旋織波紋縐淺藍。行到鬧紅無水面，紅蓮沉醉白蓮酣”。
詩人們不僅喜愛荷花，更有遺情於荷葉的。唐代劉摯《湖上口號》寫到：“綠荷深不見湖光，萬柄清風動晚涼。莫恨細葩猶未爛，葉香原是勝花香。”詩人認為荷葉的清香要勝過荷花。唐代李群玉《蓮葉》也寫得很動人：“根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下種，埋沒在春蒲。”晉代張華《荷》詩則狀寫茂密繁葉：“荷生綠泉中，碧葉齊如規。問風蕩流霧，珠水逐條垂。”
在詠荷詩中，影響後代深遠的當數宋代著名詩人楊萬里，他多首詠荷詩都寫的十分清新活潑。“六月西湖錦繡鄉，千層翠蓋萬紅妝。都將月露清涼氣，並作侵晨一噴香。”“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”他還有一首名詩《小池》：“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”這首優美自然的小詩，古人常常用以入畫。鮮嫩碧綠而捲成尖角狀的幼葉，挺然直立，是在那透過樹陰萬分柔和的陽光照射之下，受到涓潔泉水的浸潤成長起來的。可是她剛剛露出水面，就被目光敏銳的人發現了。
元人吳師道的《題蓮藕花葉圖》卻就與眾不同了，僅20個字，交錯寫蓮、藕、花、葉，極見功夫：“玉雪竊玲瓏，紛披綠映紅；生生無限意，只在苦心中。”形象鮮明，寓意雋永，至今我們彷彿還能聽得見詩人多少年了的那聲嘆息……這真是千古一嘆喲，時至今日仍餘音不絕！
這些詠荷詩，今天讀來，不僅能陶冶
我們的
情操，
淨化我們的心靈，
還能提升我們的品德修養。