守駿莫如跛什麼意思
“守駿莫如跛”，道出蘇東坡的書法觀
蘇東坡是“文人畫”理論的集大成者。“文人畫”的重要特徵是不求形似，“如閱天下馬，取其意氣所到”。
蘇軾《一夜帖》
他的書法也是如此，注重意氣、神韻。誠如他自己所言：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”又如黃庭堅所論：“其書姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁……至於筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書，自當推為第一。”
蘇東坡和弟弟蘇轍感情深厚，寫給蘇轍的詩詞多達兩百多首，其中有一首《次韻子由論書》，全面闡述了蘇東坡的書法觀，值得關注。
蘇軾《渡海帖》
開篇即開宗明義：“吾雖不善書，曉書莫如我。苟能通其意，常謂不學可。貌妍容有矉，璧美何妨橢。端莊雜流麗，剛健含婀娜。”
“不善書”是自謙，而“莫如我”則是自許。
他的“文人畫”理論有獨特的審美標準，關鍵一條就是“不計工拙”、“無意於佳乃佳”，強調隨性率意，抒發靈性。而“貌妍容有矉，璧美何妨橢”則是這一理論的形象化說明：漂亮的臉蛋有痣也無傷大雅，精美的璧不圓也無所謂。
蘇軾《邂逅帖》
他本人就是這一理論的成功實踐者，比如用筆方法，古人都認為寫字時毛筆應執緊才有筆力，傳說王羲之在王獻之七歲寫字時從背後抽筆而沒有抽掉，便認為將來必成大器，蘇東坡卻認為“知書不在筆牢”、“把筆無定法，要使虛而寬”，而喜歡用“側臥筆”書寫，即毛筆側臥於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜扁肥。
這樣的書寫法，造就了蘇東坡特有的書風特徵。
蘇軾《次韻秦太虛見戲耳聾詩帖》
蘇東坡的書法觀點的重要意義在於，他突破了唐人恪守法度的常規，而進入了以意蘊為主導的新的藝術空間，從而開創了“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意”的全新藝術疆域。
蘇東坡深知守拙的道理，故在詩的結尾處強調：“吾聞古書法，守駿莫如跛。”“跛”者，守拙也！
蘇軾《題王詵詩帖》
書法如此，萬事莫不如此，所以曾國藩在日記中說：“是日因寫手卷，思東坡‘守駿莫如跛’五字，凡技皆當知之。若一味駿快奔放，必有額躓之時；一向貪圖美名，必有大汗辱之時。餘之以‘求闕’名齋，即求自有缺陷不滿之處，亦‘守駿莫如跛’之意也。”
曾國藩的思維，已經由藝術轉向官場、社會了，亦可見“守駿莫如跛”具有深刻的哲理。
蘇東坡在詩的結尾感慨：“鍾張忽已遠，此語與時左。”可見，在當時而言，他的藝術理想還是有些超前的，與時人“相左”。不過，唯其如此，才能成為一代藝壇領袖。
蘇軾《歸安丘園帖》
書法史家都認為王羲之的《蘭亭序》為“天下第一行書”，顏真卿的《祭侄稿》為“天下第二行書”，蘇東坡的《黃州寒食帖》為“天下第三行書”，第一、第二、第三的“座次”如何排定，我們姑且不論，但他們三家是尚韻、尚法、尚意的代表，其中含義，確實值得後人深思。熟讀蘇東坡的論書詩，或許能夠找到一些線索。
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