戇大兒子怎麼讀
每個城市的下水道都有人魚，鋼筋水泥銅牆構成的都市逐步讓人睏倦於猜測而更喜歡嚼爛了喂到嘴裡的詳盡的故事。閱讀習慣讓一類創作成為了異類創作，一類觀眾也開始懷疑自己的異類屬性。
其實從來不應該懷疑，因為敘事上的直給是一種慣性的不由分說的暴力，反而在一些看似破壞慾大過天的實驗影像中，處處是溫柔的空間，可供解讀更可供作客茶憩。
策展：王育臣
排版：七木三 放映員：金恆立
策劃：拋開書本編輯部
從立交橋到下水道，中間的留白也是通道，在我所熟悉的江浙滬城市，我無數次在前人的實驗影像中看見過這個通道，看見，就是分享的動因。
而在提供大量解讀空間甚至文獻價值的影像實驗之上，敘事性究竟是不是一個矛盾點？
從寬泛的接受度來說，他處在狹小的傳播空間即決定了它在評價體系中的矛盾，然而作為一種取捨極為曖昧的表達方式，在實驗性與敘事性的角力過程中的作品給過我太多的新鮮感。
對傳統敘事感到膩味，又對於敘事核心不放棄，對實驗感到興奮，又對千篇一律的“實驗準則”感到枯燥，從我個人比較嚴苛的觀影選擇角度，這種表達形式不但不矛盾，反而讓我看到城市僅存的呼吸。
這次帶來的兩位作者，一位是杭州的方天宇，影痴、極客，更為人熟知的身份是大量影碟花絮的剪輯者以及一個優秀的影像文字作者，他的作品完全達到了百分百純度的自覺性，而且這份自覺極為罕見地從他的童年貫穿至今。
從早期不吝於把鏡頭對準自己，到這部如觸角一般摸到城市脈搏的新片，他在從早期實驗影像直接傳承的視角準度以及讓我想大書特書的聲畫質感的無師自通的處理始終伴隨著冷調的成長與變遷，又在冷調裡帶來了只能屬於影像的溫度和時空變換的特異性。
早年間大量實驗影像的文獻性被賦予了當代一個名為方天宇的作者極致的私人性，而這份私人性對熟悉任何影像形式的觀眾而言，都是禮物。
另一位是上海成長的魏君帆，女性視角得天獨厚的細膩度加上她對於角色個體自我掙扎的關注讓她本就高築戲臺的影像風格用奇詭的方式落地，在這部《日上浮山》裡，她架空了一個國度，讓年代混淆，讓城市與人物隱姓埋名，卻弔詭地讓人牢牢記住了人物的臉。
在敘事三要素無比簡化的情況下，用精緻的元素混搭和出色的敘事節奏硬生生讓我看到了完全去工業化的戲劇美感。這部作品最讓我驚異的還有導演本人的精彩演出，用溝通時我忍不住的讚美說——“明明是從自身出發，努力嘗試解決的卻是他人的問題。”她戲內戲外的角色都是這種曖昧狀態的穿行者。
我自己的《亞人》，在一個傳統型別片的核外，加了一堆毛刺與鐵皮。是一部講述上海下水道里一條成精的人魚和一群同樣孤獨的人如何無所事事的沒有懸疑的懸疑片。
之所以不小心叫了《亞人》，是因為我覺得沒有什麼比“亞”字更無力，拆字後，“無心作惡，無口作啞”，就是亞人，也是這部肥胖的“短片”的主旨。這部片裡男主角陪著不屬於他的上海市渾渾噩噩共度了2016到2021的五年，各位也會見證角色的肥胖。
文化影響上不知道是否在江浙滬比較集中，但我確實在地緣特質上感覺到這一批作者受日本文化的影響之大，觀眾應該也會在觀看中心裡跳出那些東亞文化裡繞不開的名字。
這三部作品，以形式上更具備實驗影像攻擊性的方天宇作首，調性散漫臃腫敘事走神的《亞人》作肚，在極簡的文字上硬是做出了流暢敘事感影像也最為符合視覺審美的《日上浮山》作尾。
而這次的三部作品究其根本都很傳統或者說，建立在非常熟悉的傳統故事上的新說，只是在話語的影像體系中，它們比較像是邪魔歪道。
邪魔歪道——如同方天宇總想在影像中隱去的個人身份，其實張牙舞爪地遍佈在每一個角落。
在太多的角落裡，浪漫的人們都看不見我們偷偷藏起的屬於生活的積木，但一旦搭起，也不會再有人嫌棄月亮不圓。在屬於影像的這個角落裡，偉大的觀眾依然會記得那些熱天午後，陽光依然燦爛，少年無事可做。電影裡見。
王育臣 2021。3。21
影片及導演簡介
王育臣
個人介紹：
導演，編劇，1994 年出生，上海人。現生活、工作於上海。2000年與電影成為鄰居，音像店長大。由於創作慾望的愈加強烈和生理需求開始接觸外界，2013年開始進行影像創作。
作品曾先後入圍中國獨立影像展實驗單元、北京獨立影像展劇情單元、美國Cutting Edge電影節等。2016年獲新星星藝術節評委會提名獎，同年在南京藝術學院美術館做“上海戇大：王育臣影像展”，2017年南藝美術館“刷屏、勞作”群展，2018年受邀參加“中國新影像：2010年以來的新態度”群展、北京國際短片展等。其影像作品受邀於多家藝術機構作學術交流放映。
《亞人》 52‘
劇情簡介：
本片為《病人錄》三部曲的第三自然段。無心作惡，無口作啞，是為亞人。在城市中游蕩著一群不上不下的人，他們或者獨來獨往，或者兩兩組隊，或者四五個人抱團，只為了徹底地墜落一次。在他們的城市，一個孕婦的死把他們的墜落交織在了一起。
方天宇
個人介紹：
1996年出生於杭州，2018年畢業於浙江傳媒學院，拍過一些短片，多為紀錄片與實驗片的混合。其中私人紀錄片《一部關於我過去22年生活的私人電影》在國內外多個電影節均有展映。
《系列編號#03-01-502》
劇情簡介：
近幾年來，杭州城內大肆推進的城市建設化，使得大量建築地點被改造拆除，遺留下一批批屬於這個時代的全新景觀——“遺棄景觀”。這些景觀中，誕生出全新但又不可知的物體，與周邊人們的記憶和幻想連結起來，並逐漸將一切的邊緣模糊起來。。。
魏君帆
個人介紹：
導演、編劇。
《日上浮山》21’
劇情簡介：
無聊的浮山城裡有一幫愛看熱鬧的觀眾，他們唯一的娛樂活動就是去聽戲班子裡的武生唱戲。住在隧道里的畫家也十分喜歡他，常領著兒子跑去看他。一天，他們在隧道里碰到了一位穿著白狐狸毛的女人，她帶著一群壯漢組成的雜耍班子進了城，人們紛紛跑去看新鮮的雜耍了，畫家的兒子也在擠來擠去的人群裡丟失了……
原標題：《書本放映169期｜上海：江浙滬提喻法——敘事性的三種實驗》