軒有多有多少畫
山石、池水、植物、建築是構成園林造景的幾大要素，其中植物使得景緻溫潤、變化、生機勃勃。。。
。。。。。殿春簃庭園植有紫藤、紫薇、清楓、白皮松等，大都會當然是無法依樣種植，因為那是建築室內的二層水泥樓板。但在當時南京工學院所出方案其圖中是繪有高大的樹木，雖不切實際，但畫圖卻是無奈，否則那立面空空如也，寡亭、孤石，方案無法透過。
在蘇州一比一明軒實樣中，因為是室外用地，庭園種植了清楓、紫薇、黃楊、羅漢松，而芭蕉數量竟然有八棵之多，毫無疑問這是解決牆面空蕩的問題，作為設計實樣多少有些誤導。試想一下，將蘇州明軒的樹木植物轉換成現在大都會明軒的植物，會有怎樣的一番景象？事實上大都會明軒從來就只有一棵孤零零的芭蕉，且生得無精打采。一位網名叫素玲的人士在其《看大都會明軒有感》文中的一段話道出了明軒植物的窘境：“大概我對明軒期待太高，看到實品有些失望，因為空間有限，中國園林的虛實對比，遠近借景等都不能體現出來，更因為在室內，缺乏自然光線，加上大多植物為塑膠製品，失去了風月水影、草木煙霞帶來的無窮變化和意境，明軒的庭院比起殿春簃失色太多。”
植物竟為塑膠製品？想必也是無計可施，可不用塑膠製品又有何招？從網上的一些照片和影片看，大都會明軒的植物一直都是凌亂無章，故使得疊石也十分雜亂，難免讓那些慕名而去的人會大為失望。
說到水，中國園林為山水之勝，水的運用至關重要。殿春簃涵碧泉中其水不足兩平方，喻深潭、暗流，這是因為網師園主景已將水的佔地用到極致，故殿春簃中庭留空，做園主聚友、觀天、賞雲之樂。換句話說沒有主景寬廣的水域，殿春簃的空地在造園上即不成立。而大都會明軒卻是室內大天井，頂上覆蓋玻璃鋼架，將殿春簃中庭移來必然變得空乏無趣，而天頂鋼架的光影投射在粉牆、景物和中庭地面上又極不和諧，凡此種種，甚是遺憾。造園高妙，遠觀近賞處處靈動，反之處處矛盾。整體、區域性、平面、立面，山石、植物、建築…… 明軒“設計”其錯誤太多，不一而足。
（注：圖片均來源於網路影片截圖）
隱居姑蘇21載，只為拍攝研究古園春夏秋冬、風霜雨雪……
更多精彩內容歡迎關注園林文化藝術微信公眾號《古園驚夢》欣賞。
藝術家簡介：
劉華，1982年畢業於廣州美術學院中國畫系，曾執教於衡陽師範專科學校（現衡陽師範學院美術系），現居蘇州為職業藝術家，從事繪畫、雕塑、攝影、藝術景觀設計、平面設計、藝術理論研究及網路寫作，著有《走進新景觀》一書。2001年至今21年間一直潛心拍攝研究蘇州古典園林和現代實驗水墨創作。