布達佩斯大飯店講的是什麼故事
劇情介紹和導演風格
《布達佩斯大飯店》採取
第一人稱旁白
的形式，將複雜的敘事巧妙鋪開。與其說這是一部喜劇電影，它倒更像是一部有著解說的紀錄片電影。故事由一位年老的作家揭開序幕，講述了他曾在布達佩斯大飯店偶然與飯店主人莫斯塔法先生交談，得知了他年輕時在此的經歷。
當時的莫斯塔法還只是飯店的門童，大家都稱他為“Zero”。他的老師古斯塔夫先生是一名做事苛求完美，有著紳士風度的領班。事件開始於古斯塔夫的情人在家中被謀殺，遺囑中留給了古斯塔夫一幅價值連城的油畫——《蘋果少年》，也正是因為這幅畫，展開了一場激烈的遺產爭奪戰。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
《布達佩斯大飯店》電影截圖
想要了解這部電影的美學，又不得不來談談它的導演——韋斯·安德森。作為藝術愛好者的韋斯，他的電影在構圖和色彩的搭配下猶如一幅幅來自於中古世紀的精美油畫作品。他
高度完美的對稱構圖與豐富精準的配色哲學
讓人懷疑他可能是一個被電影耽誤的設計師，這也讓他的風格有了自己獨特的標籤。
他的色彩哲學被人們親切的稱為
“韋斯·安德森”色彩
。在色彩運用上可以明顯區別不同場景的基調，同時也對人物的處境和特徵有著一定的隱喻。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
韋斯也應當是一名文學愛好者，他在人物塑造方面受到塞林格很大的影響，他也被稱為：
電影界的塞林格
。塞林格在《麥田裡的守望者》曾多次著重描寫霍爾頓·考爾菲爾德那頂愛不釋手的紅色獵帽，這頂帽子完全可以代表這個人物。而在《天才一族》裡，瑪戈的水貂皮大衣便是其中一個表現人物的重要道具，這件大衣在影片中也可以完全代表瑪戈這個人物。
《天才一族》電影截圖
韋斯喜歡從真實世界中抽取東西來創造他自己的世界。
韋斯的電影還有一大特點就是：
沒有具體的年代感
。他的電影總是在一個徹底虛構出來的世界，這樣的手法又跟
留白
有著很相似的特性，讓你在看到電影中一些特定細節時忍不住去代入自己的認知，留下了很大的想象空間。
令人著迷的色彩
如果在電影中總說“用光作畫”，那麼韋斯一定是在光線的基礎上加以色彩的突出。《布達佩斯大飯店》中有著嚴謹的色彩學，來表現整個故事戲劇性童話的氛圍。其中，有四個主要色系。
1.浪漫粉色調
“A number of years ago"
，童話故事總是這樣的開頭。如果生活在一個粉色的世界會是什麼樣子的呢？在一個仙境般的小鎮，乘坐纜車穿過山腰的雪松，前往山頂那個美麗的如同城堡一般清新又不失神秘的酒店。一切的一切都在這粉色的氛圍中散發著歐洲的浪漫主義色彩，彷彿真的進入到了一個
童話世界
。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
上圖主要色卡
在野蠻的屠宰場，仍有一絲文明的微光，這就是人性。——古斯塔夫
粉色帶來的浪漫美學並非在平鋪直敘，更是嚴謹的體現在一個個小的細節當中，如同人性的微光。
比如說：在深色調包圍的陰冷黑暗的牢房中，一小塊兒薄荷綠與粉色外衣下的甜美味感，就讓這樣沉重的氣氛中出現了一點特別的浪漫；被粉色禮盒鋪滿的畫面中，滿滿都是愛情的浪漫，而典型的冷藍色調的絲帶又與其交叉相映，凸顯出這對陷入愛戀的情侶正面臨著挑戰。這樣細微的浪漫也一直與古斯塔夫所說的那句話相呼應，讓粉色的浪漫擁有著迷人的
隱喻
，同時也襯托出整個故事
浪漫的冷幽默
基調。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
上圖主要色卡
《布達佩斯大飯店》電影截圖
上圖主要色卡
2.熱情紅色調
跟著粉色的浪漫，走進布達佩斯大飯店，瞬間紅色成為了整個畫面的主色調。古典而又熱情的紅色調詮釋著布達佩斯大飯店的
華麗與熱鬧
。往來的賓客總是身著華麗禮服，工作人員也是神秘紫色燕尾服配上黑色的蝴蝶結，相互交談往來中，貴族的氣息灑落每個角落，形成了歐洲特有的
古典藝術氛圍
。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
上圖主要色卡
在高飽和的紅色這樣貴族華麗感的包圍下，彷彿置身於一場盛大的宮廷夢境，又襯托出場景內主體人物
古斯塔夫的熱情，又不失貴族紳士氣度
。凡是他出現在店內的社交場景，都能夠從紅色感受到“這是他的社交主場”，他在這裡可以主導一切，完美控場。有的場景又搭配一些溫和的黃色來進行中間調和，或者是偏柔和的橙色來體現他獨具特色的紳士風度，他對女士也一直是溫和的感情與態度。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
上圖主要配色
3.沉靜灰色調
陰謀的爆發讓整個畫面色調走向灰色系。灰色是色調混合後的低飽和高階美，
它將溫馨下的冰冷體現的淋漓盡致，又將純淨的心靈藏到了深深的背景當中
。影片中的高階灰主要是藍色調的冷灰色。在監獄場景中，死寂的灰色調盡顯監獄冷酷無情的氛圍；而在逃跑時，出逃的畫面給人一種壓抑的緊張感，無法預知後面會發生什麼，但是配合鏡頭卻又有著一種戲劇性的滑稽感。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
上圖主要色卡
《布達佩斯大飯店》電影截圖
上圖主要色卡
除卻藍灰色，在驚險的暗殺中，還有著幽森綠灰色。場景的綠灰色調暗示著
情節的緊張與波動
，將危險訊號藏於環境當中；在人物塑造上也有著一定的顯著效果，配合逆光剪影的拍攝，讓觀眾跟著人物感受著此時此刻
內心的緊張與害怕
。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
上圖主要色卡
《布達佩斯大飯店》電影截圖
上圖主要色卡
4.純潔白色調
想到白色在歐洲，總會想到天使的形象，聖潔美麗。影片中的白色調主要出現在後期主人公逃跑與反抗的時期，無邊際的黑暗下，也會存在著人性的光輝，去反抗黑暗。這也進一步襯托出了人物純潔的性格形象。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
《布達佩斯大飯店》電影截圖
嚴謹的構圖美學
對稱構圖
在影片中
貫穿始終
，這樣平衡穩定的構圖方式給人一種“平靜的肅穆”感。在視角方面又跟油畫大師夏爾丹的靜物畫視角相似，都是採取90°的
平視
，與此同時，韋斯也應用了180°的
俯視
。而且在物品及人物站位上則配合使用了
黃金分割比例
，如此嚴謹的構圖美學，使電影的每一幀都堪稱是一幅精美的油畫作品。
《布達佩斯大飯店》電影截圖
《布達佩斯大飯店》電影截圖
《布達佩斯大飯店》電影截圖
《布達佩斯大飯店》電影截圖
小結
韋斯將《布達佩斯大飯店》的每一幀畫面都做到了油畫的質感和嚴謹的構圖，帶著我們一步步走進他構建出的虛幻夢境當中，去感受人物的內心。
看到這樣的畫面，我無法不去喜歡他。