張可有什麼寓意
本文轉自：內蒙古日報
◎王鵬瑞
作為“第十九屆中國·內蒙古草原文化節”系列活動之一，“美麗中國·內蒙古形象主題美術作品展覽”日前在內蒙古美術館開展。展出的120件作品以多維的視角，豐富立體地表現了內蒙古的無限風光。
展覽雖然是一個以風景畫為主的主題性美術作品展，但作品的題材內容豐富多彩，從綠色草原，到金色沙漠；從高高興安嶺，到茫茫戈壁灘；從九曲黃河，到長城遺蹟；從遠古巖畫，到西夏黑城；從草原敦煌阿爾塞，到胡楊神樹；從雲中古城，到草原新路；從口岸小鎮，到神聖敖包……可謂包羅永珍，蔚為大觀，內蒙古區域內眾多的歷史遺蹟和豐富的自然景觀被畫家們盡收眼底，形塑成內蒙古的壯美形象。
展覽作品包括油畫、中國畫、版畫和水彩水粉畫，但以油畫為主。形式風格多種多樣，表現手法多元——有寫生，有創作；有宏篇鉅製，有小幅精品；有全景式展現，有區域性、微觀描繪；有寫實的，有寫意的；有傳統的，有現代的；有借氣勢取勝的，有以抒情動人的……
參展的畫傢俱有廣泛的代表性，既有內蒙古老一輩畫家的傑出代表如徐堅、張忠、葉立夫、田宏圖等，也有從內蒙古走向全國，在全國具有重要影響的畫家如朝戈、張立平等，而更多的是創作活力正盛的本土中青年畫家。他們共同構成了展覽龐大的作者陣容。
綜觀整個展覽，寫生作品佔了相當大比例，而且不乏優秀之作。如老一輩畫家徐堅的水彩畫《深秋》，作者運用嫻熟的水彩畫技法表現了呼倫貝爾深秋的風景，讓人在酣暢淋漓的水彩語言中體會北國金秋的魅力。老畫家葉立夫的油畫《豔陽之季》，表現的也是呼倫貝爾深秋的風景，作者運用厚重的油畫語言，描繪了陽光照耀下的樺樹林及風格別具的小木屋——獨特的景緻，斑駁的光影，濃重豔麗的色彩，很好地表現了北國林區的魅力。從內蒙古走向全國的著名畫家朝戈的油畫《綠色的湖》表現的則是草原上的一個典型風景，作品在不大的畫幅中營造了寬廣的意境，傳遞出史詩般的品質。
內蒙古是黃河的主要流經省區，內蒙古各族人民對黃河有著深厚的感情。在此次畫展中有眾多描繪黃河的作品。如敖恩的油畫《黃河太極灣》《太極灣初夏》、易晶的油畫《黃河太極灣》、董從民的油畫《寫生黃河》、王耀中的油畫《漸遠的烽火臺》、王虎鏞的油畫《千迴百轉》、路賓的油畫《黃河系列》、王成俊的油畫《準格爾黃河風景》、梁昱的油畫《寂靜的河谷》、李秉軍的油畫《龍口黃河畔》等。多數畫家透過現場寫生，表現了黃河內蒙古段不同時空下的獨特風采。敖恩筆下的太極灣視野開闊，純樸自然；易晶筆下的太極灣山清水秀，黃河安瀾；董從民的黃河寫生感覺鮮活，風格樸素；王虎鏞筆下的黃河千迴百轉，奔流不息；路賓筆下的黃河水流湍急，蔚為大觀；而王耀中的《漸遠的烽火臺》則把黃河與長城同框，傳遞出久遠而滄桑的歷史感。
王治平的油畫《胡楊神樹》，深入細緻地描繪了額濟納胡楊樹的獨特風采，禮讚了千年不朽的胡楊精神。作者的另一幅作品《桃花依舊笑春風》則描繪了呼和浩特桃花盛開的情景，畫面桃花怒放，春意盎然，寄寓了畫家美好的願景。侯明的油畫《後山村落》濃墨重彩地表現了後山地區新農村的景象。張鵬的油畫《雪霽》忠實地再現了北疆雪後初陽的溫暖情景。孫與平的油畫《茫茫鄂倫春》則表現了雪後鄂倫春的獨特風情。馬志有的水彩畫《馴鹿》透過獨特的內容，寫實的語言，表現了冬季呼倫貝爾的獨特景緻。李玉璋的油畫《秋色》透過厚重的色彩表現了陰山山脈大青山麓秋天的景色。崔雪冬的油畫《雲中古城》以近乎抽象的畫面，表現了雲中古城的歷史遺韻。張項軍的油畫《恩和小鎮》採用大刀闊斧的筆觸，表現了恩和小鎮的獨特風姿。谷芳的油畫《夏》表現了盛夏時節陰山南麓農田的一派生機。而文勝的油畫《武川風景》則透過濃重的色彩表現了夏日後山地區的景緻。劉微微的油畫《白音敖包的百年雲杉系列二》借鑑印象派的繪畫語言，表現了百年雲杉的風采。郭敏的油畫《藍旗秋韻》透過明亮的色彩對比，表現了“秋”的意韻。塞南的水彩畫《黑城遺址》利用統一的色調，單純的色彩表現了茫茫戈壁上西夏古城的殘垣斷壁，引人遐想。柳迪的水彩畫《山長水闊》採用四聯畫的形式，表現了草原上山巒與河流的遼闊與壯觀。
在創作作品中，首先要論及的是幾位老畫家的作品，他們的共同特點是抒情——無論什麼畫種，無論表現的具體物件是哪裡，內蒙古草原的不同景緻，都被畫家賦予一種抒情的氣質而得到再現。如已故著名畫家張忠的水彩畫《巴特爾的牛群》，作者運用深入細緻的點彩繪畫語言，表現了草原上傍晚牧歸的情景，遼闊的草原與天空被籠罩在溫暖的金色之中，牧歸的牧人和牛群點綴在地平線上，產生了音樂般的節奏，整個作品如一首悠揚的牧歌，抒情而動人。雲希望的水彩畫《高原牧歌》與前者有異曲同工之妙，只不過前者強調的是傍晚的陽光燦爛，而後者強調的是草原上瞬息萬變的天氣變化所帶來的雲層和陽光的變化。老畫家田宏圖的組畫《四季牧歌》是一組版畫，作者採用套色木刻的形式，表現了科爾沁草原春夏秋冬的獨特風情。濃郁的生活氣息、生動的細節刻畫、獨特的形式語言為畫面帶來了強烈的藝術感染力。張建國的油畫《烏拉特草原》運用極其寫實的語言，表現了烏拉特草原的遼闊與壯美。周宇的油畫《呼倫湖風光》則運用獨特的油畫語言表現了呼倫湖的靜謐、清澈以及天高雲淡，同樣以其抒情的氣質打動人心。
展覽中大多數是由中青年畫家創作的作品，這些作品無論是題材內容還是形式風格都體現出更加多樣的面貌。易晶的油畫《胡楊林》透過意象性的筆法，表現了茂密胡楊林的整體氣韻和生動景象，在謳歌大自然的同時，體現了作者對油畫中國風的追求。劉樂民的油畫《草原的史詩》運用十分內斂和樸素的繪畫語言，在簡潔、單純的畫面中，展現了內蒙古西部特有的地域風貌，營造出一種蒼涼、曠遠、靜謐、雄宏的史詩品格，具有一種永恆感和歷史感。苗景昌的油畫《天邊》透過個性化的語言，描繪了盛夏草原的美麗景色，讓人心嚮往之。李鑫的油畫《蒼山如鏡》《遠去的歌聲》《春風》等則採用十分克制和沉靜的繪畫語言，表現了呼倫貝爾草原不同時空的獨特景觀，具有一種理性、單純、舒張大氣的抒情品質。張可揚的油畫《雨後》運用寫實的繪畫語言，描繪了雨後草原的蔥蘢景緻。白俊傑的油畫《冬陽》透過厚重凝練的油畫語言，表現了祖國北疆冬日陽光下的山巒與長城，傳遞出厚重而久遠的歷史遺韻。苗懷亮的油畫《黃河古堡》則運用點彩的油畫語言，描繪了黃河兩岸的壯麗景色。李滿春的油畫《阿爾山四季》採用四聯畫的形式，表現了“中國天然氧吧”阿爾山四季如畫的美麗景色。李軍的油畫《草原的春天來了》透過開闊的構圖、亮麗的色彩，描繪了春季草原如詩如畫的壯麗景色。其布日的油畫《額爾古納河》運用單純概括的油畫語言，表現了古老河流的今日風采，讓人在靜謐的氛圍中體會歷史的滄桑。王永鑫的中國畫《南山牧歌》，運用寫實的繪畫語言，眾多的駿馬被描繪得形態各異，生動傳神。袁紹華的中國畫《一年陽春吉祥多》採用象徵和寓意手法，表現了畫家對家鄉的美好寄寓。羅中偉的版畫《靜靜的霍林河》，運用水印木刻的形式，表現了霍林河靜靜流淌、草原上山巒起伏的抒情景緻。
內蒙古是綠色壯美的，也是抒情詩意的；是底蘊深厚的，也是豐富立體的。廣大美術工作者用手中的畫筆，為我們描繪了壯麗北疆的大美形象。
（本文圖片為“美麗中國·內蒙古形象主題美術作品展覽”參展作品。）