上高樓望盡天涯路是什麼詞
蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露
晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
賞析：
這是一首念遠之作，詞中對主人公那種為離愁所苦的複雜心情作了細緻的刻劃。
詞作以菊愁、蘭泣的景物描寫開頭，移情入景，給全詞定下了基調，並且暗示出詞中主人公的精神狀態。主人公以我觀物，把“我”的主觀感受注入客觀事物中，使客觀事物也染上我的主觀色彩。本詞的首句，即用這種手法刻劃出一個悽清的環境，表現了主人公不可排解的愁悶和傷感。
“羅幕輕寒，燕子雙飛去，”寫幽居者對物候的敏感。劉禹錫有一首《秋風引》說：“何處秋風至，蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞。”本詞主人公對輕寒的敏感，也正反映了其內心的孤獨寂寞。燕子“雙飛”的情景對主人公無疑會產生很大的刺激。燕猶能雙飛天宇，避秋寒而去，人卻只能獨處幽室，真令人有不如燕之嘆。
前三句，只從外景描寫反映主人公悽傷善感的心情。“明月”兩句，回過頭來寫其一夜未眠。“離恨”始點出愁苦之因。前面的一切都是因“離恨”幾千重所致，正是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”（柳永《雨霖鈴》）更那堪“燕子雙飛去”。這裡“燕子”飛去還有一層意思，即遠人杳無音信。柳永《玉蝴蝶》中說：“念雙燕，難憑遠信”與此意同。
“明月”本無情、無知，主人公卻責怪它“不諳離恨”，整夜地照著臥室。這無理之責正是其為離恨折磨，痛苦之極的心理的反映。蘇軾《水調歌頭》詞，“轉朱閣，低綺戶，照無眠”幾句，與這兩句一露一隱，都以月寫人的徹夜不眠，本詞之含蓄蘊藉則過之。
下片寫登樓遠望的所見所感。古人懷人念遠往往寄希望於“登樓”，而本詞主人公，登樓所見到的唯有滿目淒涼的殘敗景象。因而其心情也就不僅僅是失望，其傷感也比“斷腸”更深更重。
晏殊還有兩首詞也創造了與此相同的意境。一是《踏莎行·碧海無波》“。。 。 。 ·紅箋小字憑誰附。高樓目斷欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。”另一首是《踏莎行·祖席離歌》“畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠。·。 。 。 。 。 ”這二詞都選取日暮之景，而能情景相生，創造出感人的意境。本詞與之相比，自有特色。前二首寫愁苦之情，或境界狹小，或直露無餘。本詞只說：“欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處”平平道來，境界高遠，而愁苦自見。前兩首不免刻意用力之跡，本詞卻極其自然。“無尺素”一本作“兼尺素”，總的看來，作“無”更好。
其次，前兩首中感情的變化，只是愁的加重，本詞卻極其曲折。主人公先因“凋”碧樹，生出遲暮之悲，繼而因風凋碧樹而能望盡天涯，又於悲傷中生出一絲喜悅，遂有獨自登樓之舉。但登樓所見只是些淒涼山水，不免仍舊失望。這時想到寄信，又生出一線希望，但既無來書，自然不知對方在天涯何處，縱寫了信，也無法投寄。
於是，終歸於茫然無所寄託，陷入更深的愁思中。詞中對主人公那種複雜曲折的心理的刻劃是相當成功的。全詞善於刻畫人物心理，極平淡，又極蘊藉，在晏殊《珠玉詞》中也是很有特色的。
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