畫畫落款印章刻什麼字
在故宮博物院裡收藏著許多珍貴的字畫，它們或出自名家之手，或曾被帝王貴族收藏把玩，都具有非常珍貴的史料價值和藝術價值。然而在上世紀時，有一幅名為《溪山行旅圖》的古畫卻顯得分外特別，除了筆力渾厚、寫意傳神以外，它的作者是誰一直是個千古難解的謎團，無他，只因如此精緻的一幅畫作，居然沒有標註任何可以證明畫師身份的落款和印章。
這幅畫明初時傳入宮中，正式成為了宮廷收藏畫，此後又經歷了明代書畫家董其昌和清代收藏家梁清標之手，最終藏入乾隆皇帝的府內。畫上唯一的資訊就是董其昌留下的題字“北宋範中立溪山行旅圖”，以及其他收藏家的私章，除此之外再無身份資訊。
這位“範中立”是何許人也？其實範中立名喚范寬，是宋代的繪畫大師，也是北宋山水畫的三大家之一，與董源、李成齊名。范寬為人豁達瀟灑，常居山林之間，故而作品能與景物相容，有“善寫雲中山頂，四面峻厚”的傳統。
這幅《溪山行旅圖》氣勢磅礴，山嶽巍峨聳立，雄深蒼莽，山側一線瀑布飛流直下，最終隱入山間雲蒸霧繞之中。山麓有通往幽處的小徑，其間怪石嶙峋、樹木蒼翠，有一隊旅客牽著騾子在其中緩步而行，整個畫面和諧而生動，蒼茫大氣的北國景色躍然紙上。畫布留白處除了董其昌的題字，還能看到乾隆皇帝“御書之寶”的印鑑。
單單看這幅畫的構圖和運筆，確實很像是范寬的作品，但范寬為何不在畫上留名？如果沒有落款，它的作者究竟為誰就永遠只能是一個假設。
《溪山行旅圖》在故宮博物院靜靜地沉睡了幾十年，依舊沒人能破解畫中的謎團，直到建國後這幅畫被運送到了中國臺北市故宮博物院，事情才開始有了轉機。
當時臺北博物院的副院長是藝術史家李霖燦，他對古畫很有研究，曾撰書《中國名畫研究》以及《中國畫史研究論集》等等。自從《溪山行旅圖》來到博物館，李霖燦副院長就沉浸在了這幅奇妙的古畫中，他認為作者不可能不留下關於自己身份的線索，於是就花了大量時間在畫上一寸一寸地尋找。
為此李霖燦還將畫作檢查的工作分為幾個部分，用尺子丈量出一個個小格子，然後一個格子一個格子地觀察。皇天不負有心人，在1958年8月5日，李霖燦在觀察畫作右下角樹叢時，突然被一束陽光照耀的地方吸引了目光，他凝神一看，頓時激動得說不出話來：原來在茂密的樹叢之中，隱隱約約出現了“范寬”2個字。
原來畫師並不是忘記落款，而是獨具匠心地將名字融入了畫作之中，用茂密的樹葉組成名字，雖然極難發現，但不會破壞畫作的整體美感。就這樣，這幅傳世之作的作者終於敲定了身份，一個流傳近千年的謎團終於揭開了神秘的面紗。