2022-07-15
”在自己所追求的人生理想和張揚的價值尺度的觀照下,楊國光的水墨藝術以雍容大度、溫柔敦厚的虛靜之美,接納真誠造訪的心靈,使之在不知不覺中得以淨化和昇華
檢視更多2022-07-11
黃賓虹的畫有味道,這和他的創作方法有關
檢視更多2022-07-10
有人反對中國畫家畫素描,而實地寫生形式——速寫,本身就是素描的一種,在當今時代下,你不畫速寫、僅憑古人的畫稿就能搞出自己的個人作品
檢視更多2022-07-10
讀阮榮春的山水畫,常能感受到一種空曠、灑脫的意境,畫中的流水行雲流水,氣象悠然,石樹墨色清新,生機盎然
檢視更多2022-07-09
有人的筆墨沉穩且雄健
檢視更多2022-07-03
胡鐵生,蒼勁古厚、筆墨酣暢的《心經》
檢視更多2022-06-29
馮武在《書法正傳》中說:“既知用筆之訣,尤須博觀古帖,於結構佈置行間疏密,照應起伏,無不默識於心,務使下筆之際,無一點一畫,不自法帖中來,然後能成家數
檢視更多2022-06-28
本姓朱,名若極,號石濤,又號苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等,晚年定居揚州
檢視更多2022-06-28
對於這樣的領導一般會有兩種分類,一類是有真才實學在藝術上有很高的領悟並且有自己獨特的魅力吸引著大眾,另一種則是透過一些手段,權利的利用才讓自己到達這個位置,而對於這種領導藝術上的成就非常的普通,有些可能還不如書畫界新手的水平,但是他們的門路
檢視更多2022-06-27
文/馮海濤 作品/ 杜豔 李佩錦 沈青“筆墨為技,思想為法”有筆有墨,有思想的畫面,為技法所生
檢視更多2022-06-27
我們在崔振寬先生這裡看到了筆墨如何向著自然深入時,再次獲得帶有抽象性的線條,但又不陷入抽象,這是崔先生對於西方波洛克滴灑行動的迴應,儘管從滴灑的抽象畫上看到線條旋轉疊加的力量,但中國筆墨線條的美感與人文氣息是西方的線條所不具備的
檢視更多2022-06-27
黃賓虹《白嶽獨峰岡》 /黃賓虹的山水融會唐宋明清諸家,推陳出新,創“五筆七墨”法,構圖元氣淋漓,筆墨渾厚華滋,氣韻高古樸茂,皴染靈動勁健,成黑、密、厚、重之畫風,為海派繪畫提供了新的創作
檢視更多2022-06-24
名妓畫家從文人畫系統中汲取文人瀟灑的筆墨風格與寄興的精神內涵,進而在畫中融入私人的、感性的情感韻味與畫面趣味,大膽地展現自我感性意識,追求至真至純的美學精神,表現出不同於傳統文人畫的畫面風貌,可以說,名妓繪畫將女性情感融入傳統文人畫系統,為
檢視更多2022-06-23
山深自有情意136X68 2014年他在表現自然景物時更傾注於畫面的整體性及對筆墨精神狀態的把控,在細節的婉轉與氣韻的和諧上以富有個人特徵的意筆去實現概括後的單純性,強調出俊健的風骨之氣
檢視更多2022-06-22
江文湛的國畫藝術崛起於這個時期,他以雄闊態肆的筆墨,簡約誇張的造型,戛戛獨造的視覺圖式,衍生強烈的現代意識,培植適合當今人審美情趣的具有精神內涵的作品,衝擊著缺乏生意的花鳥畫壇,因而產生巨大的影響
檢視更多2022-06-21
「來源: |石門畫社 ID:smhuashe」呂少華旅法畫家一九四六年生,江蘇南京下關人中國山水畫簡稱山水畫,是以山川自然景觀為描寫物件的中國畫,魏晉南北朝時期形成,隋唐時獨立,五代、北宋時趨於成熟,發展過程中產生了青綠、金碧、水墨、淺絳
檢視更多2022-06-21
不忘初心,方得始終滴水穿石中國道路是中國自信最厚重的底色和平年代同樣需要英雄情懷人民有信仰,國家有力量,民族有希望大時代需要大格局,大格局需要大智慧藝海無涯,學無止境精氣神創新改變世界,創業成就夢想上善若水,積善成德幸福都是奮鬥出來的中國精
檢視更多2022-06-19
在歷代花鳥畫作品中,描繪落在枝頭石上的鳥比較多見,而蕭朗先生則畫了很多展翅飛翔的鳥,這與他對自然的觀察,對生活的體驗以及對生命的謳歌是緊密地聯絡在一起的
檢視更多2022-06-19
”黃賓虹在寫生中強調對自然造化的“遊”與“悟”,中國畫所講的“遊既有觀察自然的活動之意,也有將個人情思以遊的方式表達於畫面之上的意味,黃賓虹也常攜紙筆,見到有所喜有所感者即塗抹不已,所畫既不以客觀物件仿效之也不是從前人的符號形式中提取的簡單
檢視更多2022-06-18
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