2022-08-14
幾十年的筆墨修煉和開闊的胸懷以及文化的視野,那些以守為攻,以攻兼守的策略,吸收了之前吳昌碩的藝術氣象和黃賓虹的筆墨品格,在繪畫形式上彙集成他自我的造像方法,畫作得以氣勢磅礴,筆意放逐,濃淡兼收,形色姿意和狂放大氣的品質,使觀畫者審美快感由自
檢視更多2022-08-13
吾近期以來忙於磋砣,棄文字於不顧,紅塵之紛擾,亂心之難靜也,偶有碎碎心語,均付於動態之類聊表心中之言,雖圖一時之快,總有意有未盡之感,今夜步入圖文之欄,竟心生慚愧,蓋有時日不曾以心待之,實在愧疚也
檢視更多2022-08-11
廖勤儉 《天香吹夢入瑤池》 180 x 41cm第六,是要在寫生當中尋找自己對山水的理解和對山水精神的把握,是雄渾還是宏闊、是空靈還是沉鬱、是古雅還是蒼潤,從而尋找到自己獨特的筆墨語言和感受,創造出有自己個性的山水畫來
檢視更多2022-08-11
這就要從傅抱石的藝術經歷開始說起,傅抱石曾經在日本留學過,回國後致力於中國畫教育事業,他把中國的筆墨結合日本畫進行了創新,最後開創了一個新的國畫風尚,而且他是打破筆墨束縛第一人
檢視更多2022-08-09
中國畫作為意象繪畫,它是畫家把客觀事物的精粹部分集中起來,經過心靈的濾化、藝術的重構,從而達到情景交融、物我兩忘的境界時創造出的藝術作品
檢視更多2022-08-09
空靈龔賢說“畫之理,全在虛處和淡處”,斟酌於豪放與秀潤之間,求得渾厚表現之韻
檢視更多2022-08-04
沒有人肯坐冷板凳、下真功夫研究學問,豐富自身涵養,哪怕靜下心來多看幾本書,多讀幾篇文章都做不到,總認為這些對書畫本身沒有太直接或立竿見影的幫助和效果,倒不如多寫幾副字、多塗幾張畫拿去賣錢來得快速、經濟和實惠
檢視更多2022-08-01
徐渭以情感表達替代了傳統的繪畫主張,以情感表達作為自己的藝術思想,使筆墨得到了肆意的揮灑,畫面中流露出對美好生活的嚮往
檢視更多2022-07-31
著名書畫家胡純斌走進胡純斌的山水世界賈德江中國山水畫美學的傳統特徵是再現與表現的結合,而以表現為主導,以寫意為原則,這就是所謂的寄情于山水,寄情於筆墨,所謂的“筆墨情趣”
檢視更多2022-07-29
鄧公得力筆桿子鄧力群書法罕曝,筆墨短見薄識,網友卻說:了不得“惟楚有才,遊諸四海”,這八個字是鄧力群先生題寫的
檢視更多2022-07-28
杜豔作品2現代畫家,把自己跟師父所學的一些筆墨技巧當作了一種無上的認知和學識,把自己在學習過程中,臨摹所得的一些古人畫面表現形式,當作了自己的明知和明悟
檢視更多2022-07-27
黃啟明教授的絲網版畫《仲夏夜》、銅版畫《夏有涼風》、木版水印《老屋之三》等作品,以熱情的紅色與跳動的筆觸構成神話般的世界,努力探討社會文明程序中人們精神家園的歸宿命題,讓觀眾在都市的喧囂中重新找回心靈深處的“老屋”與童年記憶
檢視更多2022-07-26
本次展覽以“懷抱古今——當代中國畫中堅60家筆墨研究觀摩展”為名,是為了將筆墨作為一個學術課題提出來,邀請當代主流藝術名家展示他們的藝術風格和個性創造,以期引起學術界的關注,重新研究筆墨風格的意義和它的價值
檢視更多2022-07-26
王一容新品四尺橫幅花鳥畫《國色天香》第二,中國的筆墨技法與西畫不同,引中國書法用筆入畫,追求繪畫的形式意味和個性表現
檢視更多2022-07-24
中國畫是以中國文化和哲學為基礎,西畫是自然科學為基礎,由於基礎不同,兩者在藝術精神、造型觀念、風格特徵、觀察方法、表現手法、繪畫語言等方面產生很大差異性
檢視更多2022-07-24
就像吳冠中先生,他的主要學養在西畫,他後來畫中國畫,並不是要去解決筆墨問題,結果他一進入就打破了傳統繪畫的一些禁錮,將中國畫的邊緣拓寬了
檢視更多2022-07-22
黃賓虹在繪畫中常強調“山水我所有”,意思是“這不只是拜天地為師,還要畫家心佔天地,得其環中,做到能發山川的精微”
檢視更多2022-07-18
李世民對王羲之的評價,雖是用平常家語說出,卻道及書法藝術的根本:點曳之工(點線的精巧)、裁成之妙(造型的美妙)、煙霏露結(連綿的筆墨情態)、鳳翥龍蟠(活潑的行篇佈局),可命之書法“四美”
檢視更多2022-07-18
2017年國畫作品在第五屆“黃山杯”中國當代書法美術攝影大賽中榮獲金獎,並編入《中國當代書畫家精品集》,同時被授予“2017年中國當代美術家百傑”榮譽稱號
檢視更多2022-07-17
作品欣賞北海的山水畫,漾溢著一股清新的生活氣息,畫家筆下的意象、筆墨,以及畫面整體都給人以生機蓬勃之感
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