2021-12-31
是王澍建築作品中的“氣質”,是傳統園林小中見大的“氣場”,是中國畫墨色暈染下的“氣韻”
檢視更多2021-12-30
一共有十篇:論山、論水、論林木、論石、論雲霞煙霧靄嵐光風雨雪、論人物橋杓關城寺觀山居舟車四時之景、論用筆墨格法氣韻之病、論觀畫別識、論古今學者、論三古之畫過與不及
檢視更多2021-12-29
可以說線條是中國畫家獨到的藝術語言,是中國畫的靈魂,是作者在抒情達意中的宣洩
檢視更多2021-12-29
可以說線條是中國畫家獨到的藝術語言,是中國畫的靈魂,是作者在抒情達意中的宣洩
檢視更多2021-12-28
若不懂筆墨,何談以文載道,中國畫又有何內涵之說
檢視更多2021-12-27
《大地的記憶》200x200cm氣韻在山水畫中也可以說是山水之氣,也可以說是山水畫所傳神之處,所以顧愷之說:“傳神寫照,正在阿堵中
檢視更多2021-12-26
郝一霖老師的“寫意墨牡丹”作品最為突出,利用西畫的手法突出立體感,用國畫的筆法及純墨色體現作品的層次感,最後用彩色淡黃及淡綠色花蕊,作品整體雅緻脫俗,讓人過目不忘
檢視更多2021-12-24
因此,畫壇呈現出“花鳥,至宋實為最盛之時代,亦可為宋代繪畫之中心”的繁榮局面二、鄧椿主張的"文之極也"鄧椿的《畫繼》是接續郭若虛《圖畫見聞志》的一本強力為文人發聲的畫學著作
檢視更多2021-12-24
我想,陳奕純以上的散文或者這幅國畫裡,所歌頌和繪寫的咆哮著,奔湧著,一路飛跑著的火,以及火的霞光,著了火的山,就是我們民族不屈的力量,我們民族堅強的自信
檢視更多2021-12-21
邱漢橋 山水畫 斜陽雨後來品邱漢橋國畫作品不僅是山水帶給我們視覺上美的享受,更多地是情致、意韻帶給我們藝術上的回味、思想的啟迪和精神的陶醉,既抒情達意,又寓物言志
檢視更多2021-12-20
他的藝術活動主要在南齊,貫穿了二十多年,南朝齊時代是他精力最為充沛的時代:而由齊入梁這一點毋庸置疑,《畫品》所評畫家以南梁陸杲為最晚,成書時間應在南梁武帝大通四年(公元532年)至梁武帝太清三年(公元549年),謝赫在評陸杲時說:“傳於後者
檢視更多2021-12-15
所以,畫沒有氣韻的山石是不可取的
檢視更多2021-12-08
所謂“六法論”是指:氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移摹寫六個方面
檢視更多2021-12-07
文章應當以思想情感為心腎,以氣韻格調為筋骨,以用典為面板,以華麗精巧的文辭作為冠冕
檢視更多2021-12-04
張彥遠的“形似”與“氣韻”同謝赫的“應物象形”與“氣韻生動”,以及是顧愷之的“以形寫神”,都是在本質上揭示著形與神的關係,而且他們認為:神是目的,形是手段
檢視更多2021-12-04
在高興芹的花鳥寫意畫作中,感受到的一定是“氣韻生動”,作品讓人看了覺得舒服和愉悅,這便是氣韻帶來的
檢視更多2021-12-02
因而其整體,即便有傳移模寫、應物象形、經營位置、隨類賦彩,但如果缺少骨法用筆與新意契合再造的神情意韻,以及與氣韻生動的繪畫性統領,就先失掉了繪畫本體表達的特徵
檢視更多2021-12-01
豆文科作品《見賢思齊》四、 中國的書畫藝術是線的藝術,書法那就是重之而重之,所以必須要看線條的變化性、流暢性以及與文字內容呼應的靈與拙
檢視更多2021-11-28
寫硬筆字追求氣韻美,是在領會字型美和結構美的基礎上的進一步昇華,屬於較高層次的精神境界
檢視更多2021-10-24
○傳授凡畫學入門,必須名師講究,指示立稿,如山之來龍起伏,陰陽向背,水之來派近遠,湍流緩急,位置穩妥,令學者得用筆用墨之法,然後視其筆性所近,引之入門
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