2022-10-03
譯文:一上一下並行的筆畫不能齊平的筆勢,行、何、川這種字中有用
檢視更多2022-09-29
這句話的意思是,我們初學書法分行佈局時,主要學習結構平正的字常規用筆、用墨一般的變化,瞭解這些平正的方法之後,就要去探索特殊的用筆用墨以及字形筆畫斜的、彎曲的情況,通曉特殊之後,又需要回到正常的和諧自然的書寫方式
檢視更多2022-09-29
毛筆善璉湖筆兼毫湖州套裝中號初學者國畫檢視想了解更多精彩內容,快來關注小舟學畫馬初學國畫如何選用宣紙初學畫馬寫生應該要注意哪些事項從零起步如何學習畫馬-學習畫馬要掌握哪些相關知識學中國畫需要了解一點書畫裝裱知識
檢視更多2022-09-28
米芾的用筆被譽為“八面出鋒”,說的是其鋒面變化的多樣性,而這也恰恰是書法內行與外行最為根本的區別,外行人寫行草書,一面鋒用筆,不懂如何變化鋒面來呈現線條的多樣性,在字法上要“風檣陣馬”,其實就是字法的陰陽之變,所以好好學習米芾的字,能夠讓你
檢視更多2022-09-28
用中墨勾鶴的眼、嘴、頸、足和鶴,其它用淡墨勾,用筆要注意結構和羽毛的輕盈感,造型要準確簡練步驟二:底紋筆刷出畫面的背景,使之在豐富色彩的同時增加畫面的縱深感,從而使畫面更具想象空間,寧靜而致遠
檢視更多2022-09-26
臨習《曹全碑》應注意的問題:一是此碑的藝術風格以秀麗為主,同時又具備骨力
檢視更多2022-09-26
台山市博物館《播火者——中共黨史學科奠基人何干之生平事蹟展》已於近日開幕,該展覽運用200多張歷史圖片,配以數十本著述,圖文並茂地從“台山馬列主義啟蒙者、用筆和口戰鬥、延安歲月、從華北聯大到華北大學、新中國的紅色教授”五個部分,全面展現了何
檢視更多2022-09-25
但側筆筆鋒傾側了,筆畫跡象總不免略顯削類扁薄,不如中鋒的飽滿厚實,一般重要的筆畫,如主筆,都儘量使用中鋒以顯凝重穩字勢,側鋒用得過多,整體氣格會弱
檢視更多2022-09-25
畫面右上方有作者自書“秋郊飲馬圖”,下方落款“皇慶元年十一月,子昂”作品第一部分:乾隆御題“清泉垌牧”四字第二部分:秋郊飲馬圖作品第三部分:依次是柯九思題、乾隆御題、汪由敦的三段題跋第一、行書釋文:右趙文敏公《秋郊飲馬》真跡,予嘗見韋偃《暮
檢視更多2022-09-22
5×43cm×12 1905年作吳昌碩(1844 —1927),原名俊,字昌碩,別號缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等,浙江湖州安吉人
檢視更多2022-09-22
此帖大多草字寫法直取晉人,用筆亦有晉人特徵,用筆爽勁,頓挫有力,粗細對比強烈,腕力沉雄,既速且勁,跌宕生姿
檢視更多2022-09-21
和《禮器碑》相比,《乙瑛碑》的筆畫要粗一些,給人一種更為豐滿的感覺,是完完全全的隸書筆法,方朔說它是 “漢隸之最可師者”,可能也是看到了它的這一特點
檢視更多2022-09-20
該點畫用筆特點與《張猛龍碑》基本上相同,以方圓兼備為特點,生動而嚴謹(圖3)中,“白”“氏”“挨”三個字中都有相應的點畫,而每個字的筆畫都是有方有圓,以圓筆做起收筆,方圓相結合,給字帶以靈活性
檢視更多2022-09-20
又有梁代書畫家袁昂在《古今書評》中說:“張芝驚奇,鍾繇特絕,逸少鼎能,獻之冠世”也就是說在“書法四賢”中,大家各有特色,但是真正的第一名是王獻之
檢視更多2022-09-19
半個小時過去了,陸陸續續有十多位老人使用同一支筆登記資訊,工作人員卻一直未對簽字筆進行消毒
檢視更多2022-09-19
我們詳細地分析解剖此碑某些字的波磔筆法,不僅是為了臨摹隸書碑的方便,同時對於創作隸書作品,探索創造自己隸書風格,也會有很大的啟示,看出古人在寫波磔筆畫時,如何從一個字自然結體和篇章佈局的需要出發,寫出多種的變化
檢視更多2022-09-19
行書的章法非常注重行氣貫通,筋脈相連,如果有過多橫平豎直的長畫,極易截斷脈絡的流通,因此,可以把橫畫縮短或傾斜,也可以把它們變成略含弧意的曲線
檢視更多2022-09-17
梅凱 萬條垂下綠絲絛不知是不是為了顯擺他紮實的寫生或筆墨的功力,在他的畫作中,那表達出的肉體運動和派生出的 情緒,都可以洞見出他筆墨控制的本領
檢視更多2022-09-15
折蘆描這種描法所畫衣紋線條起迄部分較為尖細,行筆至中間轉折時由於壓力增強,而形如折斷的蘆葉,故名
檢視更多2022-09-14
五字執筆是指ye 、押、鉤、格、抵6.筆法(指用筆的方法,是歷代書家在長期的實踐中總結出來的一套手腕運動與毛筆相適應的用筆規律)7.九宮(古代書家在實踐中總結出的結字規律,認為凡字均有八面,而八面點畫有皆拱向中心,即“中宮”,故而形成八面拱
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