2022-11-30
”引申到書法之中,褚遂良的這個《伊闕佛龕碑》,正是重乎氣質之表現的,而不是他晚年的“清綺”之美
檢視更多2022-10-26
董其昌是一個書畫兼善詩詞歌賦全能才子,在勤奮臨池的同時,對諸多古帖內容都倒背如流,所以其經常用背臨古帖的形式書寫作品,來檢驗自己在書法學習上的成效情況
檢視更多2022-10-26
書寫麻利謂快筆
檢視更多2022-10-25
其藝術語言是對傳統筆墨語言的轉化和發揚,並將西方現代版畫和雕塑的特徵融入其中,把新水墨傳統與西畫的語言、現代藝術的語言善性雜糅起來,形成一種強大的氣場和震懾人心的藝術力量
檢視更多2022-10-25
練習過程中,主要在用筆和筆畫的書寫上,自己有幾點感悟,記錄如下:1、書法大致包括整篇佈局、字型結構、筆畫書寫——三個層次(更細的當然還有字與字之間的呼應等等,不細述)
檢視更多2022-10-24
肖大平作品2“藏鋒”亦是用筆、用墨之道,所以,達到“藏鋒”之境,“筆墨”的研習以及達到化境是不二法門
檢視更多2022-10-23
《玉堂禁經》總結:夫書第一用筆,第二識勢,第三裹束,三者兼備,然後為書,苟守一途,即為未得
檢視更多2022-10-16
柳公權像柳氏學書淵源及書風特色一,他的學書之路上追晉人書風,以主羲之、王獻之為代表,柳公權用筆的基本法則取自二王,以基本筆畫基礎及各種筆勢變化在二王法帖中皆可找到源頭
檢視更多2022-10-16
中國美協副主席何家英就書法與繪畫的關係,接受收藏週刊獨家專訪,他坦言:“書法用筆可以說是中國畫的核心手法
檢視更多2022-10-15
黃洲勝注重草書的氣勢之美,在創作之前充分蓄氣、蓄勢,在創作中則注意造勢、運勢、趁勢
檢視更多2022-10-15
淡墨畫腹羽,濃墨畫爪太平鳥不同姿態圖1、造型練習鳥的造型練習不一定是在宣紙上,這些是要在速寫本上解決的,要經常畫速寫和默寫
檢視更多2022-10-15
馮承素摹蘭亭集序 單字一幅書法作品,能夠在神采、用筆和筆勢方面都做到別人所不能及,還有什麼理由不排在最頂端呢
檢視更多2022-10-14
在楷書出現之後,人們把楷書作為學習書法的入門書體,更能體會用筆變化或規則
檢視更多2022-10-14
三、草書用筆的靈魂是使轉和提按使轉是筆畫轉與折時的變化,要求迅速自然,所謂“使轉縱橫”,絕不能用楷書的蹲筆
檢視更多2022-10-14
”北魏《張玄墓誌》(張黑女墓誌)區域性北魏後期名碑有北魏永平四年(511年)的《鄭文公碑》
檢視更多2022-10-11
黃庭堅草書線條在注重線勢的表現和線性節奏的對比中強化用筆形態,使其草書線條給人一種雄強勁健、峭拔酣暢的視覺衝擊,展現著黃庭堅磊落的人格修養
檢視更多2022-10-08
畫法步驟1、選取中號羊毫筆,蘸取濃墨,側鋒用筆點出燕子的頭部
檢視更多2022-10-07
我的特徵:露起露收,牽絲映帶,減省筆畫,改變筆順,增加挑鉤,筆法多變,筆勢連貫,用筆靈活,書寫便捷,結體多姿,瀟灑流暢
檢視更多2022-10-07
用筆與用墨之妙由於在勾勤的基礎上,又發展了皴、擦、點、厾等多種筆法,在水墨的使用上,出現了濃淡乾溼變化,因此用筆上也相應的產生了渲染斡刷等筆法及蘸墨、破墨、積墨、潑墨等筆墨結合的墨法措施,這就使水墨畫的表現手法,大大地豐富起來,取得了獨到的
檢視更多2022-10-06
因為老米的字最鬼吊,變幻莫測,但又有規律可循,所以好磨練技巧)點的變化米芾的點變化詭異,有長短、藏鋒、露鋒、俯仰、輕重等變化,練習這些字的時候,一定要注意觀察,仔細揣摩
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