2023-01-09
可惜現在還有許多人沒有搞明白其中的含義,400年前,董其昌批評的“今人只是筆作主,未嘗運筆
檢視更多2023-01-09
李可染 西湖黃龍洞法與意作文如作畫
檢視更多2023-01-09
我們初學書法,更專注用筆,恰如剛學古玉鑑定,要在工藝痕跡上下功夫
檢視更多2023-01-06
王安石《楞嚴經旨要》403這幅作品留給我們的思考雖然我們無法見到王安石更多的書跡,但他的兩件作品足以帶給我們諸多思考:1、王安石書法速度之“快”似乎不應成為關注的一個焦點,孫過庭、米芾、趙子昂等皆是“快”中聖手,“快”只是其書寫節奏的一種表
檢視更多2023-01-04
劉海粟的兩個版本作品,都是他九十四歲時所書,用筆老辣蒼勁,線條舒展,字勢開張,雄強有力
檢視更多2023-01-03
步驟 1 大白雲筆,蘸濃墨,立鋒運筆,畫天鵝的脖子, 注意要畫出脖子的動勢步驟2 用稍淡些的墨側鋒用筆畫鵝背, 用焦墨畫翅膀和尾巴, 注意要畫出動感,用筆要潑辣大膽步驟3 蘸淡漠側鋒畫鵝腹部, 之後畫倒影,倒影用筆要活,側鋒立鋒相結合,
檢視更多2022-12-27
書法圖片二關於筆法和用筆的輔助例子我想透過舉例來進一步說明筆法和用筆的不同,這樣大家可能會理解的更為透徹一些
檢視更多2022-12-23
晚期出現的大寫意作品,不但在用筆上靈活運用草書,常用禿筆和枯墨來勾點人物的眉目口鼻等,且喜用闊筆刷染衣紋,用墨揮斥方遒,氣象萬千,人物神態刻畫入木三分
檢視更多2022-12-18
孫曉雲的這幅字筆酣墨暢,筆力雄健,字勢飛動,勁健灑脫,氣韻流暢,氣勢非凡
檢視更多2022-12-16
但整理筆毫,不專靠順行筆劃,如側逢逆行的筆,要在收筆時使筆鋒運到筆劃的中心離紙,則筆鋒毫端能自然挺直恢復下筆前的原狀,側鋒逆行,違背筆性,能在收筆時歸於中鋒,或在續寫第二筆落筆時整理筆毫,可以挽危局,出奇制勝
檢視更多2022-12-16
叢瓣花,靠近中心部位的花瓣,線條略粗而實,線外層依次減細而虛,但變化不可太大,或者中心部位的花瓣墨色略深,但不宜與葉的深度等同,向外層依次減淡
檢視更多2022-12-15
周榮光的這幅字筆法靈動,結字俊美,用筆老辣,圓渾蒼勁
檢視更多2022-12-15
你得懂什麼時候寫的字是正常狀態,什麼樣的線條質感是高興寫出來的,什麼節奏的線條是內心充滿抑鬱的
檢視更多2022-12-09
崔白《雙喜圖》區域性好在崔白特立獨行,面對宮廷畫師的排擠毫不在乎,再加上皇帝特批,免除一般畫院畫家所有差遣,不必日日在畫院供職,若非皇帝親詔作畫誰也不能使喚,崔白才能夠安心地留在畫院供職,才能在黃氏畫風走向消亡之時改變時風,給當時的宮廷花鳥
檢視更多2022-12-08
有人曾這麼評價徐渭的畫作:今見青藤諸畫,離奇超脫,蒼勁中姿媚躍出,與其書法奇絕略同
檢視更多2022-12-06
因趙孟的影響,元代書法整個表現出全面復古的趨勢
檢視更多2022-12-04
”引申到書法之中,褚遂良的這個《伊闕佛龕碑》,正是重乎氣質之表現的,而不是他晚年的“清綺”之美
檢視更多2022-12-02
然後大白雲滿筆蘸淡墨,筆尖蘸重墨,畫出紫藤花的葉子,側鋒用筆可看出墨色濃淡變化
檢視更多2022-12-02
“不可堪”上鉤下連,提筆另起一行書寫“不知”二字(行換意連,這是一般寫行草書的人,最易被忽視的方法),再重新濡墨,將筆鋒下按,寫出“是冷熱所”之後,調整中鋒,千迴百轉,一氣呵成
檢視更多2022-12-01
在焦俊華先生的作品中焦墨被運用得恰到好處,一個單色讓人感覺在畫中有了豐富的墨彩,一個簡單的焦墨在畫家的筆下有了虛實、遠近,可謂筆墨精妙
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