2022-08-29
這一點,明末清初的書法家王鐸就學到了其中的真諦,王鐸學習米芾書法,善於書寫大字長軸,把米芾刷字的筆勢運用的淋漓盡致
檢視更多2022-08-25
米芾《方圓庵記》宋拓孤本後世許多名家都從此作當中獲益,其中最為著名的就是董其昌,一般的書法人很難從董其昌的字當中窺見米芾的影響,殊不知,董其昌的用筆之變和結字之變,有著極為明顯的米芾的影子,董其昌有數件《方圓庵記》的臨本傳世,可以看出他從此
檢視更多2022-08-24
沒有想到的是,周穜故意想逗他,就趁清水還沒送到時,用口水試驗發墨效果
檢視更多2022-08-23
米芾書法的筆法,基本上是學王羲之的,當然,米芾在學習王羲之書法的基礎上,也加入了自己個性,而且米芾的個性是比較特別的,一般人難以掌握
檢視更多2022-08-23
這是3幅行書的臨摹作品, 臨摹的內容看著是宋代書法家米芾的尺牘作品,米芾的行書是我最喜歡的行書之一,他的行書學習王羲之、王獻之,但更加性情、爽快,他自己也評價自己的書法是“刷字”,在書法的技法上他的書法“八面出鋒”,把書法的筆法發揮到了極致
檢視更多2022-08-22
釋 文全卷依序為五言古詩《擬古》二首、七言絕名《吳江垂虹亭作》一首、七言律詩《入境寄集賢舍人》與《重九會郡樓》各一首、五言古詩《和林公峴山之作》二首與七言古詩《送王渙之彥舟》一首
檢視更多2022-08-16
徽宗對蔡京說,看來米芾癲名不虛
檢視更多2022-08-14
米芾書法《蜀素帖》區域性一直到北宋元祐三年(公元1088年)米芾三十八歲時,米芾見了卻“當仁不讓”,一揮到底,寫得隨意自如,清勁飛動,真似如魚得水一般,他在上面題了自作五七言八首詩,這就是《蜀素帖》
檢視更多2022-08-14
《方圓庵記》乃米芾早年作品,尚未得到今人更多的關注,雖然米芾書此碑時尚未形成自己的風貌,不像《蜀素帖》、《苕溪詩帖》那樣風格明顯,但我認為此碑是楷化特點比較明顯的行書作品,其結體與筆法皆由晉人出,尤其是得集王《聖教序》精髓為最
檢視更多2022-08-14
沙孟海書法沙孟海書法用筆最主要的特點就是“刷字”
檢視更多2022-08-11
米芾如今流傳下來的大字作品並不多,有著名的《虹縣詩帖》、《多景樓詩帖》、《研山銘》以及《吳江舟中詩》等等,這件《梁簡文帝梅花賦》可謂是米芾生平最為霸氣的書法,霸氣側漏、力能扛鼎,不愧為“宋代第一”
檢視更多2022-08-10
米芾行書放的原則和其他差不多,關鍵他更有誇張之處,放和收的程度更大些,對此更強烈
檢視更多2022-08-09
米芾在書法上頗有造詣,他擅長書寫大篆、小篆等字型,作字遒勁有力,用筆俊邁,具有晉朝書法家王獻之的書法神韻,超妙入神,有“風檣陣馬、沉著痛快”之評,與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱為四大家,當時的皇帝很喜歡他的書法,封他為書學博士,他曾奉詔仿照黃庭堅
檢視更多2022-08-08
比如說王羲之《蘭亭序》裡面的這個“殊”字和“俯”字,無論是從用筆還是從形態上看,都和米芾的那個“蟹爪鉤”非常地一致
檢視更多2022-08-04
如圖(7):在米芾作品中,常有一種現象,即以弩畫代替豎鉤,具體又分為三種情況:8 以垂露豎代替豎鉤,如圖(8):9 以懸懸針豎代替豎鉤,如圖(9):10 以柳葉豎代替豎鉤,如圖(10):11 心字鉤裹鋒起筆,右斜下按,繼之拖鋒向右平行,駐筆
檢視更多2022-08-03
苦筍與茶的性狀,同佛道中人有許多相通的地方,懷素透過書法充分體現了茶與禪的種種緣分
檢視更多2022-08-01
從書體來看,祝允明擅長楷、行、草諸體,大楷主要宗顏,小楷法鍾繇,大草胎息黃庭堅、張旭、懷素,行書取二王、米芾、蔡襄、蘇軾,尤其蘇軾的理念體現在整體方面,“我書意造本無法”,“天真浪漫是吾師”
檢視更多2022-07-31
書家必須要重視字外之功,否則容易成為字匠,而溥儒其帖學之路亦是離不開其深厚的字外功,對於國學的學習、久居戒臺寺亦受佛家啟示,從中不難看出溥儒是以文字、文化、藝術並進的書家
檢視更多2022-07-25
蔡京書法1125年,金兵大舉南侵,兵臨開封城 下,宋徽宗傳位於宋欽宗
檢視更多2022-07-25
《李白行吟圖》是梁楷減筆繪畫的代表作品,運用極其簡單的線條勾勒出人物輪廓,線條流暢、迅速,毫無猶豫拖沓之感,且粗細的安排使得人物形體表現生動形象
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