2023-01-27
中鋒運筆時,筆尖時刻保持線上條的中心部位,落紙後,筆尖的方向和筆執行的方向在一條直線上
檢視更多2023-01-22
白石先生眾多花卉的傳統文化題材繪畫作品中,他老人家的筆下, 象徵我們傳統文人操守的這幅蘭花圖,被譽為是平易、質樸的親切感
檢視更多2023-01-09
↓↓↓2、蘸少許水調和,繪製魚身,墨色較魚頭部淡些:再蘸重墨,側鋒繪製魚尾
檢視更多2022-12-16
但整理筆毫,不專靠順行筆劃,如側逢逆行的筆,要在收筆時使筆鋒運到筆劃的中心離紙,則筆鋒毫端能自然挺直恢復下筆前的原狀,側鋒逆行,違背筆性,能在收筆時歸於中鋒,或在續寫第二筆落筆時整理筆毫,可以挽危局,出奇制勝
檢視更多2022-10-24
讀歐陽龍同志《側鋒辨誤》一文(載《書法》)頗有啟發,他在文章裡較為深刻地剖析了側鋒的形成與勢態,論證了中鋒、側鋒與偏鋒的關係和區別,據此而肯定了側鋒與偏鋒「是一種筆法的兩種名稱」
檢視更多2022-10-20
側鋒用筆往往用於取勢,下筆時筆鋒偏側,落墨處即顯出偏側的勢態,勢成即轉換成中鋒,筆畫線條仍呈立體感
檢視更多2022-10-08
畫法步驟1、選取中號羊毫筆,蘸取濃墨,側鋒用筆點出燕子的頭部
檢視更多2022-10-05
02善於捻管扁筆則無立體感,故運筆中必須時時調整和捻動筆管,使筆鋒圓健
檢視更多2022-09-22
雞冠花的繪製步驟:(1)調和曙紅和少量清水,筆尖蘸曙紅,側鋒用筆,點畫花頭
檢視更多2022-09-07
元代畫家倪瓚,擅山水、竹石、枯木等,其山水師法董源、荊浩、關仝、李成 ,加以發展 , 畫法疏簡 ,格調天真幽淡
檢視更多2022-08-31
首先我們來講筆法,筆法分為正鋒和側鋒,正鋒就是我們經常說的中鋒,用筆的正側往往是表現筆法的藏鋒和漏鋒,在書寫正鋒的時候多藏,而在寫側鋒的時候多漏,藏鋒和漏鋒是根據文章的內容來表現的,如果書法家當時的心情是開心的往往多用側鋒,讓自己的好心情和
檢視更多2022-08-29
下面讓我們來欣賞一下米芾《蜀素帖》,字型飄逸,筆鋒回勾,可以讓字型產生一種飛起的感覺,讓字型具有可以自我行動的趨勢,給字型賦予靈魂,讓字型產生自己的思想,這樣的書法才是獨特原創的書法,會讓人們產生耳目一新的感覺,被後人所使用才能流傳千古
檢視更多2022-08-12
各種鉤畫書寫方法如下:(1)橫鉤指附著在橫畫末端上的鉤狀筆畫
檢視更多2022-08-10
4、中鋒向下行筆,至中部邊提筆邊向左下方行筆寫撇,過渡要自然
檢視更多2022-07-22
蘸淡綠,筆尖蘸淡墨側鋒畫出一片葉子,順勢畫出其他兩片,再用濃墨勾葉筋
檢視更多2022-07-21
除了中鋒,還有側鋒(也有說偏鋒,偏鋒應該指筆鋒完全在筆畫外輪廓的一側)、倒鋒(幾乎不用筆鋒而用筆肚甚至筆根),散鋒(墨盡時筆鋒完全散開),後兩種多為寫意畫所用和大字狂草所用
檢視更多2022-06-23
側鋒,行筆時筆尖在寫出筆畫的一側,具體在哪一側視字的具體結構而定,多見於行書,側鋒筆畫給人一種靈動感,書寫速度很快時還會出現飛白
檢視更多2022-06-05
相反,側鋒起筆後,透過手腕的轉動,調至中鋒再行筆,能夠充分地體現顏體線條的特點,在轉折處的提按就會非常自然順暢,寫出真正的“顏筋”來,而不是從頭到尾側鋒刷過去,寫得肥瘦失衡
檢視更多2022-04-08
進入正題前,思友們要明白一個概念:楷書和行書無先後關係,是兩個相對獨立的學術體系,擁有相對獨立而又有一定共性的書法基礎,所以本文所講的楷書過渡到行書的思路,當然不只是速度的關係,這裡麵包含了楷書和行書體系間微妙的基本功、筆法架構、佈局和行氣
檢視更多2022-03-30
歐陽詢的書法由於熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點,又參合了六朝碑書,可以說是廣採各家之長
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