2023-02-05
每見吳人畫非錢不行,且視錢之多少為好醜,其鄙已甚,宜其無畫也
檢視更多2023-02-04
細細觀察趙之謙的楷書你會發現,他的楷書在用筆方面轉折多采用內擫法,很少用外拓筆法,具體表現在捺筆和橫筆上,捺畫多向上呈弧形取勢,用筆乾淨,速度較慢,而橫筆收筆處多篆籀氣,古樸而不刻板,總而言之,他的楷書作品,整體氣息渾厚華滋,筆畫豐腴,結字
檢視更多2023-02-03
”對於前朝那些被奉為正宗的山水畫大師,齊白石卻認為他們那種細緻的用筆只是“平鋪細抹”的“苦功夫”
檢視更多2023-02-02
用濃墨和淡墨畫出前後房子的瓦片(注意瓦畫密一些),拿筆蘸淡墨,吸一下水,用筆的側鋒擦試牆壁,來表現一種有歲月感的牆壁
檢視更多2023-02-01
當在寫字時,筆法是一個十分重要的問題,而筆法就是要用到毛筆的筆鋒,並不是筆的根部,在實現方圓、向背、正欹等筆法時,必須要指揮毛筆的筆鋒來實現,否則,筆法也就錯了,用筆也錯了
檢視更多2023-01-31
例如一個女性書法家選擇了古人的陽剛作品時,時間久了,就會形成一個肌肉訓練的機械模式,風格自然也就會跟著這本字帖走下去
檢視更多2023-01-31
楷書很簡單陳嘉強購買專欄但在寫大草書的長線條時,為了產生一些砂毛的感覺,也為了讓線條發生不同的變化,則允許臥筆拖行
檢視更多2023-01-30
文徵明寫過一篇行書《萬歲山四首》,一會學蘇軾,一會寫米芾,各大名家之間隨意切換,學誰像誰,不服不行
檢視更多2023-01-28
筆墨有動靜,內容亦有動靜,相互依存,便和諧統一
檢視更多2023-01-28
秦勝國老師的草書作品第二、狂草書用筆有什麼講究狂草書體,用筆以圓筆為主、方圓兼用,圓筆不能過多,否則會給人無骨感,方筆過多,則給人不圓潤的感覺
檢視更多2023-01-27
欣賞一幅作品,從外形、用筆、筆力和神采這四個方面了掌握,就能看出基本的門道來,也沒有人敢說你不懂書法
檢視更多2023-01-23
動腦,就是要琢磨 “帖” ,也就是專業術語裡講的 “形質”,帖上的字的點畫、結構和章法,都是看得到的
檢視更多2023-01-22
不管你喜歡什麼字型,書法考量的最終標準就是用筆的筆法,只要掌握了用筆的方法,其它書體的書寫也是同一個道理
檢視更多2023-01-21
在這幅畫作中,大愚老師用筆變中鋒為側鋒,折帶山石,畫中的同一物枯筆幹墨,橫筆點苔,畫樹取疏鬆之態,言簡意賅,整體秩序井然,風格天真幽淡
檢視更多2023-01-20
所以橫與撇的連線處用筆節奏非常清晰,橫收筆後順勢作頓,鋪毫運筆
檢視更多2023-01-18
馬良忠的這幅字整體上看是很吸引人的,兩個大字居中而寫,左右落款的小字遙相呼應,藝術感染力很強
檢視更多2023-01-16
《蜀素帖》談談米芾的“刷”字:所謂的“刷”字,首先是高速行筆,還要做到提按頓挫,還要不停調整筆鋒,使筆鋒不散,寫出的字很有速度,有力度
檢視更多2023-01-15
元祐三年(1088年),米芾應友人之邀遊玩太湖,隨手寫下了一件行書,名為《蜀素帖》,這件作品才是書法界真正的奢侈品
檢視更多2023-01-15
他最擅長的是篆書、隸書,這裡選了一幅行書作品,這幅字字形瘦長,俊秀挺拔,詞的上片和下片自然分開,整幅字的底部留有空隙,可謂疏密相間
檢視更多2023-01-09
↓↓↓2、蘸少許水調和,繪製魚身,墨色較魚頭部淡些:再蘸重墨,側鋒繪製魚尾
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